《文藝春秋叢刊》于1944年10月10日創(chuàng)刊上海，由永祥印書館編輯出版，發(fā)行人為陳安鎮(zhèn)，為不定期刊物，每輯另題刊名。1945年9月1日出版至第5輯時宣告休刊整頓。前后共出版5輯，合為一卷。《文藝春秋叢刊》為綜合性文化類不定期刊物，內容包括文藝、歷史、教育、出版等，而以文藝為主[1]。它是上海在淪陷時期的主要文化陣地。本文通過將《文藝春秋叢刊》的發(fā)行、內容、裝幀和經(jīng)營方面與當代雜志書進行對比，旨在證明《文藝春秋叢刊》雖然與當代雜志書產(chǎn)生的背景不同，但具有當代雜志書的特點，可以稱之為中國早期的雜志書之一，并結合當代雜志書的現(xiàn)狀，反思當代雜志書中國圖書市場上所面臨的困境。

一、當代雜志書的基本特征

近年來，在傳統(tǒng)出版業(yè)面臨著互聯(lián)網(wǎng)和手機、電子圖書、電子雜志等新興媒介的巨大沖擊下，雜志書（Mook）作為一種新興的出版形態(tài)廣泛地出現(xiàn)在圖書市場，走進消費者的視野，吸引了眾多人的目光，在國內呈現(xiàn)上升的出版趨勢。它沒有期刊號，以獨立的書號在市場流通，但又像期刊一樣定期出版，屬于連續(xù)出版物，雜志書（Mook）就得名于這種“似刊非刊”出版特點：Mook即雜志(Magazine)和圖書(Book)的混合體，它既能像雜志一樣擁有一批固定的讀者群，能夠產(chǎn)生連動效應，節(jié)約宣傳成本，又可以像圖書一樣具有比較長的生命周期，能夠隨時加印。雜志書不僅在出版發(fā)行上與雜志和圖書有相似點，在內容上，也兼具雜志和圖書兩種出版物的優(yōu)點。雜志書有圖書的權威性和專業(yè)性，探討主題時能夠深入且全面，與圖書一樣具有收藏價值，與此同時，雜志書與圖書單一的主題不同，一般由多個作者撰寫多個主題，它又具備雜志時效性強的優(yōu)點，富有時代氣息。雜志書在經(jīng)營上依賴廣告，并且有圖文并茂的特點，版式裝幀講究，可以帶給讀者較強的視覺沖擊力。

二、《文藝春秋叢刊》的雜志書特點

（一）以書代刊的發(fā)行模式

當代雜志書在我國興起于上個世紀九十年代中期，我國九十年代實行嚴格的刊號控制制度，有的出版社在設計出版期刊時申請不到刊號，便采取書號代替刊號的方式使刊物在市面流通。學界與業(yè)界認為，中國當代的雜志書的是以1996年山東畫報出版社的系列叢刊《老照片》為開端，以富有時代氣息且具有歷史意義的照片集合在讀者群和出版界中引起了巨大反響。隨后，雜志書在我國迅速發(fā)展，如今，已成為出版業(yè)中一股新興勢力。例如，2011年3月，安妮寶貝主辦的雜志書《大方》刊登了占據(jù)100頁篇幅的村上訪問，并以首印100萬冊的數(shù)字，引起讀書界矚目。80后作家張悅然主編《鯉》，郭敬明主編《最小說》，笛安主編《文藝風賞》，落落主編《文藝風象》等偶像作家主編雜志書，成為媒體矚目話題。[2]雖然歷史背景不同，《文藝春秋叢刊》也是在無可奈何的情況下以“以書代刊“的模式發(fā)行。上海是抗戰(zhàn)前全國的文化出版中心，在長達八年的抗日戰(zhàn)爭中，上海的文化出版事業(yè)界不僅受到日偽的摧殘，還要承受國民黨的以“戰(zhàn)時”名目而進行種種限禁。許多出版社迫于發(fā)行上的困難和政治上的壓力，紛紛向武漢、重慶等地轉移物資和人員，建立分支機構，作為文化中心的上海的地位迅速失落。1944年，我國正處于抗日戰(zhàn)爭中后期，隨著反共高潮迭起，國民黨對進步出版業(yè)的迫害也不斷加劇，先后公布《修正圖書雜志劇本送審制度》、《雜志送審須知》，用于鉗制言論，實行文化專制。[3]范泉后來在《文化硝煙》中回憶說：“這（上海）不管怎么說是一個文化陣地，不能丟。”[4]但在淪陷時期，出版期刊必須向敵偽登記，為了避免登記，主編范泉決定用采用叢刊的名稱將期刊分輯出版每輯一個書名。另外，淪陷時期上海的文化人大多遷往內陸，留居上海的文化人要么落水，要么輟筆隱居，創(chuàng)刊之初《文藝春秋叢刊》稿源短缺，在保證讀物的質量的前提下，便無法保證定期出版。基于這種出版環(huán)境，范泉于1944年10月10日出版了《文藝春秋叢刊》的第一輯《兩年》，第二輯《星花》于1944年12月1日出版，《春雷》1945年3月15日出版，《朝霧》1945年6月10日出版，《黎明》1945年9月10日出版。采取這種的不定期出版形態(tài)不僅躲避了汪偽政權的登記審查，還有助于爭取約稿的時間。

（二）內容貼近大眾需求，具有時代氣息

當代雜志書內容貼近生活，讀者容易接受。一期讀物一般是圍繞一類讀者所關心的主題所展開，進行深入全面地介紹。以雜志書界的元老《老照片》為例，刊物以讀者的投稿為內容的主要來源，每一篇文章都是圍繞一幅或者幾幅老照片所撰寫，內容豐富而廣泛，能夠反映一個時代的人民大眾的生活與思想狀況，有的表現(xiàn)了歷史轉折的重大時刻，也有的反映了老百姓的日常生活，非常具有可讀性。另一代表性的雜志書《九州志》是以近年來玄幻小說興起為依托背景，以青少年讀者群為目標受眾，根據(jù)他們在社會壓力中的焦慮與迷茫，量身打造的旨在逃避現(xiàn)實緩解壓力的幻想類文學雜志。它的走紅，體現(xiàn)了一代青年人的生活與思想狀態(tài)。《文藝春秋叢刊》也是秉承著服務讀者大眾為辦刊原則的。刊物的內容豐富，形式多樣。例如，有司徒宗、沈子復所創(chuàng)作的迎合市民閱讀的小說和戲劇創(chuàng)作，也有矛盾、范泉等名家的文藝時評，也有篇幅短小的文藝知識介紹，這些多樣的文學樣式并配以作家手記、照片、漫畫等多樣的藝術表現(xiàn)形式充分地表現(xiàn)了當時中國上海的社會狀況。在每期的《文藝春秋》專欄中向讀者提供文藝界的信息，包括劇團演出、新書出版、名家近況等讀者關心的問題，實用性強。除此之外，主編范泉在每期還設有《編后》欄目，雖然篇幅短小，但充分體現(xiàn)了范泉編輯刊物時的讀者意識，虛心采納言之有理的讀者意見。

（三）裝幀設計精致講究

雜志書在裝幀設計上十分講究。讀者被雜志書吸引很大一部分原因是來自于雜志書的獨特且精致的包裝設計。《老照片》出版的72輯中，每期基本上以一張具有代表性的照片作為封面，再配以看似隨意擺放的文中標題，簡單而且醒目的封面透出內容的滄桑感。青春文學類雜志書作為近幾年圖書市場的佼佼者，也十分重視裝幀設計。封面形式或采用真人照片，或采用有經(jīng)驗插畫家為其設計供稿，色調以濃艷居多，也有較少的一部分作品堅持采用素雅的色調做背景，用簡單的文字形象表達刊物的內容與內在精神。在《文藝春秋叢刊》封面設計上，范泉先后選用了裝幀藝術家錢君??統(tǒng)嗇??餉媸喬???杓魄叭???嗇?杓坪蠖?凇Ｑ?朊??儀妝首骰?芡瓜粵碩廖锏囊?guī)须s朧詹丶壑怠Ｇ???潛懷莆?ldquo;一身精三藝，九十臻高峰”的著名篆刻書畫家，他所設計的封面有藍印花布等中國傳統(tǒng)文化元素，又可呼吸到現(xiàn)代化的氣息，更有一種活力，給人一種奮發(fā)向上的感覺。[5]以《文藝春秋叢刊》第二輯《星花》的封面為例，滄桑的土黃色為底色配以黑色的印花，這種鮮明的色彩對比給人以粗狂醒目的美的感受。正文編排上，主編范泉給每一篇文章的題目旁都配有不同風格的印花，并不同字號、花邊等手段編排作品，使其自然轉接，不會給讀者生硬的感覺。在當時困難的時局中，很少有出版物在裝幀上能精致到這種程度。