本文作者：周進 單位：復旦大學文物與博物館學系

聚落考古的研究觀點、方法與理論對于國內(nèi)遺址的保護和展示實踐無疑具有重要的意義。如何“最大化地利用聚落考古的綜合性和全面性來獲取最大量的信息，從而認識或復現(xiàn)考古時期的景觀”，以及在此基礎上對聚落考古遺址的復原或展示提供科學的依據(jù)，甚至在遺址的景觀小品設計上提供創(chuàng)作靈感，都是一個專業(yè)的遺址復原人員和展示設計人員需要學習深入了解的。根據(jù)目前國內(nèi)關于聚落考古學的相關文獻闡述，筆者以文獻法查閱了部分遺址博物館的展示方式，嘗試提出這一問題，以便對遺址博物館的建設總結出一些有規(guī)律性的東西。

中國目前通行的遺址保護有兩種模式，一種為遺址公園模式，如秦陵公園、唐乾陵，秦始皇陵遺址公園值得一提，據(jù)稱這是目前全國規(guī)模最大、投資最多的國家文化重點建設項目，總投資高達5．2億元人民幣，主要包括三個方面內(nèi)容：

（1）由政府出資，一次保護性統(tǒng)征秦始皇陵園（即“外城”）之內(nèi)193．47公頃土地，將其中的企事業(yè)單位和居民整體搬遷。

（2）對陵區(qū)實施綠化工程。利用國家相關政策，參照退耕還林、還草辦法，將文物遺址區(qū)及周邊地區(qū)3．2平方公里的范圍進行綠化，從而改善秦始皇陵遺址所在地生態(tài)環(huán)境。

（3）新建兩座博物館。另一種則為遺址博物館，如秦始皇兵馬俑博物館、漢陽陵帝陵博物館、半坡博物館及眾多的帝王陵博物館等，如號稱我國第一座全地下的現(xiàn)代化遺址博物館———漢陽陵帝陵博物館展廳“總建筑面積為7850平方米，總投資約為1億元，由于外藏坑原址緊鄰帝陵封土，屬于陵園內(nèi)最為重要和敏感的保護范圍”。

因此，為了切實保護好遺址本體及其環(huán)境風貌，這一建筑設計為全地下建筑，采用大跨度預應力梁門式跨內(nèi)吊裝方案，而建筑頂部則覆土植草種樹，保護陵園原有的歷史環(huán)境風貌和自然景觀。整個建筑覆蓋保護的遺址區(qū)面積為3200平方米。當然，這兩種模式并不互相排斥，而且常常互相轉(zhuǎn)化，遺址公園內(nèi)建設博物館十分常見，遺址博物館內(nèi)設計有諸多建筑小品也比比皆是。此外，還有綜合上述兩種模式的混合模式，如殷墟的保護和展示，以及未來的良渚遺址。這里主要的分類依據(jù)是遺址（全部或部分）是回填還是展示。回填模式則是考古發(fā)掘完畢后，將遺物清理完畢，做完考古記錄后埋土回填，這種模式還包括已經(jīng)確定遺址埋藏地但短期不做挖掘而建立公園以加保護。

前者如：“2006年考古十大發(fā)現(xiàn)”的南漢帝陵，后者如秦陵、唐乾陵等，因為考古發(fā)掘沒有完全展開，故保持原有地貌格局并圍墻建園，配有一定的導覽和展示，但觀眾并不能參觀到遺址。由于文化遺產(chǎn)的公共性特征，著名的考古遺址在耗費巨大的考古發(fā)掘（常常伴隨著巨額的拆遷費用）后，“地方政府一般都有強烈的將遺址展示給公眾的傾向，這就為考古遺址的展示設計提供了豐富的舞臺”。而遺址博物館由于遺址分布的不均勻、不規(guī)則決定了遺址博物館的布局只能是因地制宜，造成遺址博物館不規(guī)則分布的原因既有先天的、也有后天自然和人為破壞的，使原本分布還算規(guī)律的遺址遭到破壞。但是遺址的不規(guī)則現(xiàn)狀為建筑設計師們提供了充分施展才華的空間。遺址的展示大致包括兩種模式，開放式和封閉式開放，前者如秦始皇兵馬俑博物館的一號坑、二號坑、將軍坑，三個坑的總面積為22780平方米，都是室內(nèi)展示，觀眾可以入室沿圍廊參觀遺址，觀眾與遺址在空間上并無阻隔，這種模式較多，國內(nèi)大多數(shù)博物館均是如此；封閉式模式如漢陽陵帝陵外藏坑博物館以及2007年新開放的南越國水閘遺址陳列館，遺址為玻璃式全封閉狀況，觀眾隔著玻璃可以看到遺址原狀。

從遺址博物館特性中，不難看出影響遺址博物館建筑的因素首先是遺址所反映的人文歷史方面的內(nèi)容。展示設計必須考慮的問題是如何使設計與遺址內(nèi)容相協(xié)調(diào)，即如何使遺址博物館的整體布局和建筑形式巧妙恰當?shù)胤从吵鲞z址中的歷史信息，或者說是體現(xiàn)出遺址特有的某種內(nèi)涵。但這并不意味著越追求形式上的古遠設計就越有歷史感。相反，如果缺乏時代氣息，其生命力將不會持久。理想的做法應是將兩者有機結合起來，追求和諧與統(tǒng)一。大致說來，“對于中國遺址展示的探索，漢陽陵是個分水嶺，漢陽陵以前，遺址展示多為裸露展示，觀眾和遺址之間缺乏必要的隔離”。漢陽陵以后，考慮到遺址的保護永久性，采取了高科技手段，同時為了滿足觀眾的參觀需要，多為玻璃隔離方式，漢陽陵帝陵是典型的代表，并由于其技術方面的先進性，具有很強的示范效應。下面讓我們對陜西漢陽陵帝陵進行具體分析。首先，根據(jù)文物保護實踐，對于陜西漢陽陵帝陵外藏坑文物，威脅文物生存的主要原因由于環(huán)境、溫度、濕度的劇烈變化，造成文物失水干燥，產(chǎn)生風化。

其次，由于游客進入，帶來的二氧化碳及塵土等有害物質(zhì)，造成文物霉變。為更好地保護文物，設計人員改變了秦兵馬俑博物館文物與游客共處同一空間的模式，帝陵外藏坑保護展示廳在建筑設計上，它全埋于地下，幾乎沒有任何地面建筑形象，地下展廳創(chuàng)造性地采用特種玻璃隔場，以隔離遺址環(huán)境和參觀環(huán)境，遺址環(huán)境通過應用斯洛文尼亞自適應特種技術，用少能耗控制遺址區(qū)內(nèi)溫濕度，達到文物保護所偏要的適宜區(qū)間，創(chuàng)造文物保護的良好環(huán)境。在這里，玻璃成為主要材料。整個保護大廳覆罩在10座外藏坑上，其中8座坑被這種特殊的玻璃合圍起來，用于封閉結構的玻璃達到1900余平方米。立面玻璃通過金屬結構與建筑的底部和頂部相連，使得遺址區(qū)域與外界環(huán)境隔絕，按照設定的技術參數(shù)創(chuàng)造最適宜文物遺址保存的環(huán)境提供了空間條件。而為了增強觀賞效果，一條寬3米、長60余米的懸空的U形玻璃通道南北向延伸，橫跨在一條條俑坑之上。陜西漢陽陵保護展示廳的這種做法意義重大：

（1）展示設計較好地解決了歷史環(huán)境保護、文物保護、文物考古研究和文物展示的矛盾，體現(xiàn)了保護文物及其歷史環(huán)境完整性和原真性的國際先進理念，開創(chuàng)了中國新一代的遺址博物館模式。與常見的玻璃隔離的陳列保護方式不同，在這里，遺址被玻璃圍合起來，觀眾則處在空間相對較小的玻璃長廊內(nèi)，文物遺址和觀眾分別處在兩個不同的環(huán)境中，二者既相互聯(lián)系又彼此分離，既能保持出土物原來的面貌，更好地保護文物，又讓觀眾有置身其中之感，更能感受遺址地的壯觀和文物發(fā)掘的情境感和現(xiàn)場感。因此，世界古跡遺址理事會主席米歇爾•佩賽特先生的題詞是：“祝賀，這是一項杰出的成就，是其他古遺址的楷模。”著名文物保護專家鄭孝燮先生評價是：“國寶保護與現(xiàn)代展覽技術結合，歷史文化風貌和諧。”