作者：郭子棟 單位：上海同濟(jì)大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院

說(shuō)起香港電影的北上，最為人所熟知的應(yīng)該是李連杰主演的《少林寺》，當(dāng)時(shí)影片非但在河南嵩山實(shí)景拍攝，導(dǎo)演張?chǎng)窝赘谴竽憜⒂昧藘?nèi)地演員和武術(shù)指導(dǎo)，這部上世紀(jì)八十年代由香港"中原影業(yè)"拍攝的影片最終獲得了兩岸觀眾的一致好評(píng)，造成了舉國(guó)轟動(dòng)的少林寺現(xiàn)象。《少林寺》的成功催生了香港內(nèi)地合拍片的熱潮，之后徐小明的《木棉迦裟》和華山的《少林寺俗家弟子》都取得了成功，并培養(yǎng)出了于榮光等內(nèi)地動(dòng)作片明星。九十年代初，徐克掀起了新武俠片熱潮，《新龍門(mén)客棧》和《黃飛鴻》系列屢次刷新兩岸票房紀(jì)錄，內(nèi)地電影大廠也在與香港片商的合作中得到了實(shí)惠。

九十年代中期以后，香港電影遭遇了前所未有的寒冬，東南亞和臺(tái)灣市場(chǎng)的不斷失勢(shì)和本土票房的持續(xù)低迷使香港電影人開(kāi)始思索港片的未來(lái)。內(nèi)憂外患之時(shí)，他們開(kāi)始寄希望于中國(guó)內(nèi)地這個(gè)尚待開(kāi)發(fā)且有著無(wú)限潛力的市場(chǎng)。然而大量急功近利的粗制濫造之作在攪亂了市場(chǎng)的同時(shí)也打壓了港片的口碑，香港電影的沒(méi)落趨勢(shì)仍在延續(xù)。二零零九年是港片北上具有歷史性意義的一年，《十月圍城》、《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《游龍戲鳳》等誠(chéng)意之作標(biāo)志著港片質(zhì)量的全面回歸，而這一系列影片成功的背后和香港電影人事業(yè)重心的進(jìn)一步北移是分不開(kāi)的。香港電影人紛紛北上創(chuàng)辦公司、成立電影工作室，或者加入內(nèi)地電影公司、與內(nèi)地電影公司合作拍攝影片等在零九年逐漸成為一種趨勢(shì)。以三部最具代表性的成功作品為例，《十月圍城》出自陳可辛在內(nèi)地與保利博納合作成立的“人人電影”；《竊聽(tīng)風(fēng)云》由香港導(dǎo)演莊文強(qiáng)和麥兆輝合導(dǎo)，主要出資方為內(nèi)地的幾家電影公司；《游龍戲鳳》由華誼兄弟和香港寰亞電影合作出品，導(dǎo)演是香港著名電影人劉偉強(qiáng)。

事實(shí)上，二零零九年僅僅只是一個(gè)開(kāi)始，今后的幾年間將會(huì)有更多的“北上港片”由那些曾經(jīng)在港片黃金時(shí)代呼風(fēng)喚雨而現(xiàn)在已將重心移至內(nèi)地的香港電影人奉上。除了陳可辛與內(nèi)地名導(dǎo)黃建新、精于市場(chǎng)的于冬同組的“人人電影”，曾經(jīng)在九十年代初期稱霸香港影壇一時(shí)的“永盛影業(yè)”投資人向華勝也已于二零零九年宣布正式進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)，他的合作者是出品過(guò)《畫(huà)皮》的“21世紀(jì)威克影業(yè)”總裁肖凱；而香港娛樂(lè)圈大鱷楊受成則選擇了和上影集團(tuán)的合作，他們共同組建了“上影英皇”和“上影寰亞”，誠(chéng)邀張國(guó)立等兼具經(jīng)驗(yàn)和人脈的內(nèi)地圈內(nèi)人士加盟，不但決心在電影上大有作為，同時(shí)將觸角伸展到了影視劇制作和藝人經(jīng)紀(jì)上。此外繼陳可辛、徐克之后，香港導(dǎo)演馬楚成也于零九年在內(nèi)地成立了“星光國(guó)際馬楚成導(dǎo)演工作室”并憑借年末上映的影片《花木蘭》取得了不俗的票房成績(jī)。

今后的幾年，中國(guó)影壇有了這些資深香港電影人的全情投入注定會(huì)是異彩紛呈的。“人人電影”的初步計(jì)劃是3年拍15部左右的電影；“永盛”和“21世紀(jì)威客”有一個(gè)更宏大的“5510大電影計(jì)劃”，即在五年時(shí)間內(nèi)，以五億元人民幣的資金拍出十部大電影，首先上映的將會(huì)是由黃曉明、任賢齊、周立波等人加盟的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》，試延續(xù)永盛黃金時(shí)代的經(jīng)典。“上影寰亞”誓在成立后的兩年內(nèi)完成“五個(gè)一工程”，即團(tuán)結(jié)一批導(dǎo)演、打造一班明星，一部作品能獲國(guó)際大獎(jiǎng)、一部作品進(jìn)軍億元俱樂(lè)部及創(chuàng)作一部傳世之作。目前計(jì)劃內(nèi)的重量級(jí)制作有陳嘉上監(jiān)制、劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《夜行俠陳真》和杜琪峰監(jiān)制、賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《在清朝》；而徐克的《狄仁杰》和馬楚成的《花木蘭2》也必將在2010年引發(fā)影迷們的集體關(guān)注。港片的集體北上值得我們?nèi)テ诖欢鄙狭说母燮婺茌p易適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)嗎？其實(shí)從合拍片這個(gè)概念誕生開(kāi)始，歷史的教訓(xùn)就早已不勝枚舉，港片在內(nèi)地的水土不服每年都發(fā)生著，有的片子甚至慘到血本無(wú)歸。北上的香港電影人要想在內(nèi)地獲得成功必須要有面對(duì)一切可能遇到之困難的思想準(zhǔn)備。

首要的困難是制作方式的矛盾，眾所周知港片的一大特色是善于抓住觀眾當(dāng)下的觀影熱點(diǎn)，選題大膽，制片靈活，反應(yīng)迅速。而內(nèi)地由于意識(shí)形態(tài)的差異電影審查制度程序繁復(fù)限制多，這往往會(huì)直接影響到項(xiàng)目進(jìn)展的速度和結(jié)果。受制于此的失敗很多，其中最夸張的例子當(dāng)屬幾年前古天樂(lè)主演的《天羅地網(wǎng)》，此片原名《豪情》講的本是兄弟友情攜手一同創(chuàng)辦色情雜志的勵(lì)志故事，由于尺度過(guò)火無(wú)法通過(guò)內(nèi)地電影局的審查，最終竟生拉硬扯重新剪輯成了掃黃打非的警匪故事，后來(lái)倉(cāng)促上映的結(jié)果可想而知。

其次，如果對(duì)內(nèi)地觀眾的審美口味和喜好缺乏足夠了解，再成功的香港電影人出手也注定會(huì)以失敗收?qǐng)觥?009年就有兩個(gè)這樣的失敗案例，其一是匯集了兩岸三地優(yōu)秀演員的愛(ài)情片《七天愛(ài)上你》，影片的導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《表錯(cuò)七日情》的張堅(jiān)庭，在影片中，他選擇的浪漫之地居然是長(zhǎng)城，最后再到壩上草原，這位以編劇功力見(jiàn)長(zhǎng)的香港導(dǎo)演顯然缺乏對(duì)內(nèi)地年輕人生活狀態(tài)的基本認(rèn)知，票房自然是慘淡收?qǐng)觥Ａ硪粋€(gè)不幸案例是吳鎮(zhèn)宇執(zhí)導(dǎo)的《追影》，影片題材緊扣山寨這一內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，又選取了廣受歡迎的武俠片作為外殼，然而吳鎮(zhèn)宇并沒(méi)有抓住山寨精神的內(nèi)核，只山寨了形而沒(méi)有山寨到神，于是反而遭致了內(nèi)地觀眾的厭煩。

第三，如果影片老橋段充斥，一味自我重復(fù)，北上的香港電影也無(wú)法得到觀眾的認(rèn)可。任何片種都需要?jiǎng)?chuàng)新，港片也是一樣，去年年初的《家有喜事2009》看似題材老套卻也透著新意，最明顯的是加入了郭濤、姚晨等內(nèi)地當(dāng)紅的演員，使這個(gè)20年前的經(jīng)典系列重新煥發(fā)了青春，在成為香港年度國(guó)產(chǎn)片票房冠軍的同時(shí)也在內(nèi)地獲得了不俗的票房成績(jī)。而《大內(nèi)密探零零狗》、《機(jī)器俠》這樣的電影則未能挖掘出題材的新意，更像是導(dǎo)演對(duì)于自己過(guò)往作品的簡(jiǎn)單重復(fù)，觀眾自然也就不如以往那么熱情了。

香港電影的北上給中國(guó)電影注入了新的活力，帶來(lái)了成熟的技術(shù)和理念，香港電影人若能擺正自己的心態(tài)，進(jìn)一步熟悉和了解內(nèi)地的市場(chǎng)和國(guó)情，憑借多年累積的豐富經(jīng)驗(yàn)一定能在這個(gè)廣闊的市場(chǎng)上大有作為。我們欣喜得看到了香港與內(nèi)地電影人深入合作的開(kāi)始，我相信未來(lái)的中國(guó)電影必將會(huì)在兩岸影人的攜手努力下共譜新的絢爛篇章。