作者：陳俊峰 單位：西安工業大學藝術傳媒學院

在確定卡通人物的性格和個性特點時要考慮的是：你要設計一個怎樣個性的人物？這個人物的形象基調是什么？受眾的心理定位。因為年齡層次和文化背景的差異，相應的受眾層就有不同的欣賞興趣和習慣，如果能夠找準其心理特征，進而確定出卡通造型的造型風格和時尚因素，創作出的作品才能被他們所接受和喜歡，忽略受眾的設計肯定是失敗的設計。

對于動畫片的設計風格進行定位。不同的題材的動畫片、其情節內容也具相異的價值觀和主題，有的主調是歌頌現實，有的主調是針砭時弊，有的主調則是詼諧幽默，還有的主調會追求悲情或浪漫。這樣響應的卡通造型語言也應該尋求與這種題材的精神特制保持一致的、有利于情節推進的形式，有的角色寫實一點才利于展示其微妙的動態；有的角色則需要多一些符號化的因素；有的角色表演性強則更需要強化它的面部表情并作為刻畫重點；有的角色動作性強，在造型設計時就應當設計更多的肢體語言因素，使其四肢、手足和身體形態具有更多的表演性。

制作手法和播放媒體定位。不同的媒介及運用方式對于設計和繪制風格是有限制的。例如你希望自己的作品表現現出俄羅斯著名動畫短片《老人與海》的油畫風格派，可當你在需要逐楨繪制的時候，會發現做那樣的工作難度太大，對于繪畫技巧的要求實際上也很高，費力的結果，可能還是不討好，動畫的表現優勢并未能展現，又不能達到理想的藝術效果。另外，電視和電影媒體播放屏幕規格不同，設計觀念也不同，電影的制作應該更加精到以發揮大屏幕的優點。

觀察生活，提煉時尚視覺元素

作為卡通造型的創作前提，具備一雙善于觀察生活的慧眼是重要的，只有對于社會生活中不同類型的人物和流行風尚進行細致觀察和體察，才可能創作出受歡迎的動畫作品。在角色的形象服飾和道具設定中，應將時尚的流行構成元素構成分解到角色造型的具體組成構件中，也包括相應的配角和環境道具、色調和光線，習慣動作等，時尚的感覺正是通過這些元素的綜合因素體現出來的。《怪物公司》里的發電車間里，怪物們工作井然有序，具有明顯現代化企業工作場景特征，其中的女秘書造型頗具時尚感，她不僅具有漫畫式的夸張動作，身材窈窕性感，服飾新潮、同時又被設計成只有一只嫵媚大眼的美女，由幾條蛇纏繞而成的卷曲發型頗具特點，她一看見董事長就立起來，對于一般人卻無動于衷，這樣的卡通造型正是現實生活中企業女秘書形象的生動寫照。

物極必反，反“時尚”其實也在創造一種新時尚

時尚風格的演變特點在于“求異”，也就是說當公眾對于某種時尚的認可度得到普遍趨同時，它將逐漸退出時尚。街頭風尚是卡通造型設計必須重視的活情報。這也正是所謂“物極必反”，拒絕復制時尚如果走向另一極端，反時尚則會悄然浮現水面，它具備新時尚的先天出格優勢，這樣更新的時尚風在一些小范圍內就這樣創造出來。如在三維動畫當道越來越向美國大片看齊的今天，人們開始懷念昔日二維動畫時代溫馨寧靜的時光，迪士尼動畫部連續推出的在《公主與青蛙》與《小熊維尼》，同樣得到了觀眾的追捧。應當注意的是，創作者在具備基本的造型基礎之后，有意識地展露自己個性正是藝術設計的獨特價值所在，但不能忽略公眾的理解力，違背公眾的認知習慣。如果卡通造型的創意不能讓觀眾看懂，甚至引起反感，則肯定是失敗的設計。一味的古怪獵奇并不是表達個性的最終解決方法，過于流俗和過于個性化的東西都是沒有生命力的。

顛覆經典動畫形象，給角色注入時尚觀念

社會觀念的時尚是流行風尚的決定內因，只有對社會心理有更深刻的洞察并準確運用到卡通造型設計之中，設計出的角色才能深受觀眾歡迎。我們可以看到，在《怪物史瑞克》系列動畫電影大受歡迎的背后，英雄加美女的迪斯尼傳統套路已得到改變，不光影片中的男主角史瑞克被塑造成為一個略顯蠢笨的怪物，青面獠牙，形象丑陋，女主角也一反迪士尼的白雪公主一類的常規形象，被塑造成為矮胖搞笑的女妖，愛情獲得了，自己不僅沒有得到擺脫魔咒，卻成了永久的丑女，這樣的設計令人大跌眼鏡。

其實，它正是當代青年人平等愛情觀念的體現：并不是只有帥哥美女身上發生的愛情才是完美的，只要有真情，丑小鴨們的幸福愛情同樣是美好的。在韓國電視劇《我叫金三順》、國產電視劇《丑女無敵》的熱播背后，不難理解這種顛覆傳統的卡通造型背后，創作人員對于社會心理準確的體察。創作者應當應力求使自己站在流行文化的前端積極創新，明確認識到卡通造型設計同樣是傳達時尚的工作，倘若一味閉門造車和墨守成規只會使動畫失去應有的藝術魅力。打破線性思維的限制，根據角色性格進行定位，在通俗與新穎的創造之間尋找平衡點，不斷激發自己的非常靈感，從而創造出具有時尚魅力的卡通造型，這也是動畫作品能否取得市場成功的關鍵因素之一。