本文作者：何晶 單位：中國(guó)航空規(guī)劃建設(shè)發(fā)展有限公司

現(xiàn)狀分析

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的深入和國(guó)有企事業(yè)單位體制改革的深化，以往大、中型工業(yè)企業(yè)的項(xiàng)目建設(shè)必須依托，甚至指定由某個(gè)國(guó)有大中型建筑設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)的情況已經(jīng)很少出現(xiàn)了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力和可供選擇對(duì)象的增多，使許多企業(yè)在進(jìn)行廠區(qū)建設(shè)時(shí)，不僅僅停留在滿足基本生產(chǎn)流程上，他們對(duì)企業(yè)的發(fā)展和形象有了更多的關(guān)注。因此，如何提高生產(chǎn)區(qū)的環(huán)境質(zhì)量，創(chuàng)建優(yōu)美、宜人的工作氛圍，如何使工業(yè)建筑在使用上有更大的靈活性和更高的生產(chǎn)效率，如何通過建筑形象來提升企業(yè)知名度，在工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)中起著越來越重要的作用。現(xiàn)代企業(yè)對(duì)工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)質(zhì)量這種更新、更高的要求，為建筑師的構(gòu)思創(chuàng)作提供了寬廣的舞臺(tái)。建筑師作為設(shè)計(jì)方，為建設(shè)單位提供優(yōu)質(zhì)、高效的服務(wù)是其職責(zé)所在，新的技術(shù)創(chuàng)新成為必然。工業(yè)建筑在審美和精神方面的價(jià)值已經(jīng)引起了足夠的重視，設(shè)計(jì)服務(wù)的觀念正在深入人心，這為建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供了很好的外部條件，工業(yè)建筑設(shè)計(jì)面臨著前所未有的巨大機(jī)遇。

工業(yè)建筑的創(chuàng)作誤區(qū)

從事工業(yè)建筑設(shè)計(jì)的建筑師們?yōu)榱嗽谧疃虝r(shí)間里改變?nèi)藗冃哪恐泄I(yè)建筑“傻、大、笨、粗”的印象，從改變工業(yè)建筑的外部形象入手，做了大量的嘗試。從某大型熱電廠投標(biāo)方案可以看出，建筑師為了使廠房的外部形象得到改善，不顧工業(yè)建筑內(nèi)部的使用要求而直接借鑒民用建筑的手法，將民用建筑立面處理的許多手法搬用到工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)中，主廠房外掛了花崗石和鋁板，高達(dá)2m的女兒墻將屋面鋼屋架所形成的折線完全隱藏了起來，局部造型的處理與其內(nèi)部的使用更是毫無關(guān)系，特意做出的一個(gè)玻璃幕墻的三角形轉(zhuǎn)角，不但使用很不方便，也給工藝專業(yè)的管道布置帶來了很大的困難。在煙囪的處理上，更是“花招迭出”，先做了四根70m高的鋼煙囪，在其外面又用弧形的鋼筋混凝土將其包裹了起來，形成了一個(gè)“獨(dú)特”的造型，其原因就是“使廠房看起來不像一個(gè)廠房，煙囪看起來不像一個(gè)煙囪”。工業(yè)建筑其特殊的工業(yè)生產(chǎn)要求，注定了它不可能具有民用建筑那樣的外貌，否則就只能是扭曲其個(gè)性，也有悖于其正常的生產(chǎn)運(yùn)轉(zhuǎn)。在工業(yè)建筑方案設(shè)計(jì)中大量應(yīng)用干掛石材和玻璃幕墻等，就認(rèn)為是對(duì)建筑造型的重視，工業(yè)建筑也就會(huì)相應(yīng)地有了新時(shí)代的面貌，這實(shí)在是一種誤解。忽視了工業(yè)建筑與民用建筑不同的功能使用、材料使用和構(gòu)造處理，片面地追求奇形怪狀，一味地迎合建設(shè)單位，這可能是一條“快速建筑設(shè)計(jì)”和得到設(shè)計(jì)任務(wù)的“捷徑”，但其后果卻是不容忽視的。這種過于追求表面的光鮮，忽略使用要求所導(dǎo)致的結(jié)果是:首先，這類方案在投標(biāo)時(shí)，由于建設(shè)單位的不懂行，可能容易中標(biāo)。但是，一旦深入到技術(shù)設(shè)計(jì)階段，工業(yè)建筑的一些特殊技術(shù)要求使得其從民用建筑中借鑒來的設(shè)計(jì)手法很容易成為“無源之水，無本之木”。這給下一步從事初步設(shè)計(jì)和施工圖設(shè)計(jì)的建筑師造成了很大的困難，變成了為形式而形式的“創(chuàng)作”，與現(xiàn)代建筑所倡導(dǎo)的“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀”的原則背道而馳。其次，在施工圖的設(shè)計(jì)和制作中，工藝制造流程的特殊要求與建筑外部造型之間不可調(diào)和的矛盾使其“打架”現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。建筑師若“屈從于”外部造型的特殊要求，就可能造成在生產(chǎn)使用中出現(xiàn)無法解決的問題。若滿足工藝使用的要求，則因其最終造型與方案設(shè)計(jì)差別太大，而對(duì)建設(shè)單位無法交待，這樣做最終也會(huì)失去市場(chǎng)。最后，由于造價(jià)等條件的限制，在實(shí)際工程中，這種表面的光鮮效果往往堅(jiān)持不到最后就被換掉，因?yàn)楫?dāng)建設(shè)單位發(fā)現(xiàn)要滿足立面效果需投入大量資金時(shí)，往往會(huì)降低裝修標(biāo)準(zhǔn)去滿足基本的生產(chǎn)要求。因此，工業(yè)建筑設(shè)計(jì)的方法，從學(xué)術(shù)研究的角度看，它與民用建筑的交叉點(diǎn)決不應(yīng)該在外表的光鮮和新奇上，關(guān)注建筑基地與總平面、地形的關(guān)系，重視使用功能，關(guān)心自身的建造邏輯與使用材料的搭接，進(jìn)行構(gòu)造節(jié)點(diǎn)的精美設(shè)計(jì)，這應(yīng)是所有建筑的“內(nèi)核”，也應(yīng)該是建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，是建筑師走出工業(yè)建筑設(shè)計(jì)“誤區(qū)”的出路所在。

理論的引入

張永和在《向工業(yè)建筑學(xué)習(xí)》［1］中指出:“在中國(guó)，工業(yè)建筑由于沒有受到過多的審美及意識(shí)形態(tài)的干擾，反而比民用建筑更接近于建筑的本質(zhì)”。工業(yè)建筑由于本身專業(yè)條件的“苛刻”要求和對(duì)建筑藝術(shù)問題的“遲鈍”反應(yīng)，將建筑師推到了必須直接面對(duì)建筑本質(zhì)的位置，這也許更有利于我們對(duì)建筑本質(zhì)問題的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。而工業(yè)建筑在思考和解決建筑的基本問題上更加樸實(shí)和實(shí)際，工業(yè)建筑的美也應(yīng)由此而產(chǎn)生。近些年來，“建構(gòu)(Tectonic)”理論的引入對(duì)思考和解決建筑師們?cè)谌绾沃覍?shí)體現(xiàn)結(jié)構(gòu)邏輯和清晰表達(dá)建造邏輯上提供了理論指導(dǎo)。肯尼斯•弗蘭姆普頓［2］將“建構(gòu)”稱為“詩(shī)意的建造”，認(rèn)為建筑是對(duì)基本重力關(guān)系、材料連接和構(gòu)造方式詩(shī)意的表現(xiàn)。“建筑具有本質(zhì)上的建構(gòu)性，所以，它的一部分內(nèi)在表現(xiàn)力與它的具體結(jié)構(gòu)形式是分不開的”。“細(xì)節(jié)決不應(yīng)該成為建筑作品隨隨便便得以實(shí)現(xiàn)的無關(guān)緊要的技術(shù)手段”。“建構(gòu)”理論對(duì)建造過程本身的關(guān)注和對(duì)結(jié)構(gòu)邏輯、材料邏輯、構(gòu)造邏輯和設(shè)備邏輯的尊重，促使我們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代建筑進(jìn)行全新的思考，改變大量形式主義的創(chuàng)作道路，將我們?cè)僖淮卫氐浇ㄖ鹪磿r(shí)所思考的問題上，對(duì)當(dāng)代中國(guó)的工業(yè)建筑設(shè)計(jì)，有著綱領(lǐng)性的意義。我們身邊的許多建筑新奇和夸張的形式比比皆是，建筑不再關(guān)心構(gòu)成自身的基本東西:材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造和空間，他們表達(dá)和象征著自身以外的主題:權(quán)利、財(cái)富、階層和附貼的文化標(biāo)簽。建筑師精心構(gòu)筑的細(xì)節(jié)和繁縟的形體并不是建立在人與建筑相互尊重的真實(shí)基礎(chǔ)之上。密斯曾說過:“沒有理性的力量，建筑只不過是一種玩弄形式的空洞游戲，而不受非理性因素啟發(fā)的建筑也只能是一項(xiàng)乏味的工程”。“建構(gòu)”理論的探討對(duì)于目前我國(guó)工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)有著重要的意義。今天，信息技術(shù)和計(jì)算機(jī)的發(fā)展所帶來的高、精、準(zhǔn)的制造工藝和建造水平早已遠(yuǎn)勝于工業(yè)革命的時(shí)代，但建筑的本質(zhì)并沒有改變。工業(yè)建筑由于其功能要求和采用材料的不同，外部形象肯定會(huì)與普通辦公樓、會(huì)展中心有所區(qū)別，找出其中的不同，忠實(shí)地表現(xiàn)工藝流程、材料特性，利用精致的節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)來展現(xiàn)出材料本身的美，對(duì)于當(dāng)前我國(guó)大量建造的工業(yè)建筑有著積極的意義。北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)四機(jī)位機(jī)庫(kù)工程是我國(guó)工業(yè)建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域一個(gè)比較成功的作品(圖3)，它體現(xiàn)了20世紀(jì)末我國(guó)工業(yè)建筑設(shè)計(jì)的進(jìn)步，而其中一個(gè)重要的原因就是，建筑師在機(jī)庫(kù)的設(shè)計(jì)中對(duì)適合其建造的新材料、新技術(shù)，如彩色梯形鋼板、地板采暖、超大跨度的屋蓋系統(tǒng)等，沒有采取回避的態(tài)度，而是進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)致的研究，從墻體到屋面，從門窗到防、排水，都無一例外地應(yīng)用了新材料和新技術(shù)，并做出了精致、可靠、美觀的設(shè)計(jì)。認(rèn)真、正確、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)態(tài)度，是這項(xiàng)規(guī)模巨大、技術(shù)要求高的工程得以順利實(shí)現(xiàn)的保證，因此，“建構(gòu)”理論的具體應(yīng)用不僅需要建筑師要有審美能力和創(chuàng)造力，更要對(duì)新技術(shù)和新材料保持巨大的熱情并進(jìn)行不懈的探索。