作者：韓芳 單位：寧夏師范學(xué)院

奧運(yùn)電影中優(yōu)秀的民族體育文化特色

電影作為一種藝術(shù)形式，具有承載民族文化內(nèi)涵、發(fā)揚(yáng)民族體育文化精神的重任。因?yàn)閵W林匹克運(yùn)動(dòng)具有世界性、權(quán)威性的文化特征，所以，人們常常借助奧運(yùn)電影來展示本民族的歷史、文化、體育等特色，無論是奧運(yùn)場館的設(shè)計(jì)、建設(shè)，還是民族影像特色、服飾、本國運(yùn)動(dòng)員，都可以用來表現(xiàn)優(yōu)秀的民族體育文化特色，通過獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，給人以美的感受。比如1980年莫斯科奧運(yùn)官方電影《奧林匹克節(jié)》，導(dǎo)演尤里•奧澤洛夫(YuriOzerov)用一定的篇幅交代了奧運(yùn)會(huì)期間運(yùn)動(dòng)員在莫斯科餐飲、參觀、娛樂等方面的情況，具有很濃郁的俄羅斯民族文化特點(diǎn)。1976年蒙特利爾奧運(yùn)官方電影《第21屆奧運(yùn)會(huì)》，一開始就展現(xiàn)了白雪覆蓋的蒙特利爾，從這里開始講述，在低沉的男聲吟唱的伴隨下，影片回憶了奧運(yùn)會(huì)的精彩場面，這樣的表現(xiàn)手法，將奧運(yùn)會(huì)的精彩和蒙特利爾的冬日之景都印刻在了世界人民的心里。2004年雅典奧運(yùn)會(huì)從8月14日開幕到8月30日閉幕，時(shí)間不長，只有短短十幾天時(shí)間，但是在奧運(yùn)官方電影的宣傳下，愛琴海所孕育的古希臘悠久文明，卻展現(xiàn)在全世界人們的眼中，使得雅典的國際形象得到有效的提升。

奧運(yùn)電影的體育文化的時(shí)代特色

奧運(yùn)電影作為電影藝術(shù)的一種類型，表現(xiàn)了奧林匹克精神的同時(shí)，也對(duì)當(dāng)時(shí)的體育文化時(shí)代特色有所表現(xiàn)，主要包括特定時(shí)代下人們的精神風(fēng)貌、服飾、建筑類型、社會(huì)風(fēng)氣、獨(dú)特的歷史文化故事等。可以說，奧運(yùn)電影反映的時(shí)代特色，就是一個(gè)時(shí)代的定格與見證。比如奧運(yùn)電影《一個(gè)人的奧林匹克》(TheOneManOlympics)，這部影片通過劉長春一個(gè)人的故事反映當(dāng)時(shí)中國的落后，將當(dāng)時(shí)中國的時(shí)代特點(diǎn)體現(xiàn)出來:當(dāng)時(shí)的中國，軍閥割據(jù)，民不聊生，還有日本侵略者對(duì)中國的虎視眈眈，但是就在這樣的狀況下，劉長春拒絕了日本的無理要求，代表中國只身一人千里迢迢參加洛杉磯奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)然，他在海上顛簸了三個(gè)星期才到達(dá)美國。當(dāng)他到達(dá)美國的時(shí)候，他非常疲勞，以致沒能進(jìn)入100米和200米的復(fù)賽。但是，他的勇敢和愛國主義熱情卻留在了人們心中，他是我們的英雄。他的經(jīng)歷同時(shí)也向全世界表達(dá)了一個(gè)民族不甘落后不甘屈辱追趕世界的決心，也印證了我們國家和奧運(yùn)間的歷史淵源。在1972年慕尼黑奧運(yùn)會(huì)期間，11名以色列運(yùn)動(dòng)員被巴勒斯坦恐怖組織“黑九月”劫持，9名人質(zhì)遇難。而《九月的一天》，講述的即是這個(gè)故事，反映的也是當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況，這個(gè)給整個(gè)世界帶來哀傷的事件給奧林匹克運(yùn)動(dòng)留下了無法彌補(bǔ)的創(chuàng)傷。影片《筑夢(mèng)2008》歷經(jīng)7年拍攝完成，它以國家主體育場———鳥巢的建設(shè)為線索，穿插進(jìn)四組故事，從鮮活的人物、細(xì)節(jié)出發(fā)，從各方面展現(xiàn)了中國人民期盼奧運(yùn)的動(dòng)人場景，將時(shí)代特征和人物命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起，具有強(qiáng)大的感染力。

奧運(yùn)電影中意識(shí)形態(tài)特點(diǎn)的表現(xiàn)

奧運(yùn)電影既然是一種人創(chuàng)造出來的藝術(shù)形式，當(dāng)然也就擺脫不了人們思想意識(shí)的影響，因而在奧運(yùn)電影中有著歷史背景和意識(shí)形態(tài)的痕跡也就不足為奇了。比如奧運(yùn)電影《冰上奇跡》，反映的就是美蘇兩大巨頭的“冷戰(zhàn)”時(shí)期鹽湖城冬奧會(huì)上發(fā)生的真實(shí)事件。在冷戰(zhàn)時(shí)期，兩個(gè)超級(jí)大國的競爭表現(xiàn)在任何一個(gè)方面，當(dāng)然也包括體育比賽。影片重點(diǎn)描述了美蘇冰球隊(duì)的半決賽場面，幾乎完全復(fù)制了當(dāng)年那場堪稱奇跡的比賽。對(duì)于深陷冷戰(zhàn)思維的美國觀眾來說，影片讓他們體會(huì)到美國與前蘇聯(lián)對(duì)壘的快感與刺激。還有不得不說的《奧林匹亞》，這雖然是一部堪稱史上最佳的奧運(yùn)會(huì)紀(jì)錄電影，但也是一部宣揚(yáng)納粹思想的邪惡之花。影片試圖以頌揚(yáng)年輕男性的軀體以及運(yùn)動(dòng)的威力來表達(dá)納粹的精神。其中也記錄下當(dāng)阿道夫•希特勒看到杰西•歐文史無前例地一人獨(dú)得四枚金牌時(shí)所露出的驚訝表情，通過對(duì)奧運(yùn)場館的宏大展現(xiàn)，表現(xiàn)了希特勒為了借助奧運(yùn)會(huì)證明雅利安人的優(yōu)越性而費(fèi)盡心思。奧運(yùn)電影《東京奧運(yùn)會(huì)》雖然展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛、社會(huì)秩序良好、充滿無限活力的現(xiàn)代都市，同時(shí)這部作品也被帶上了政治色彩，很多人認(rèn)為是為了表現(xiàn)日本戰(zhàn)敗之后為了盡快恢復(fù)經(jīng)濟(jì)而粉飾太平的政治意味很濃厚的作品。法國影片《王中王》刻畫了拳擊手“王中王”的人物形象，對(duì)納粹分子在柏林奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)上的拙劣表演進(jìn)行了無情的諷刺。

展示視角獨(dú)特，充分表現(xiàn)了體育的文化性、藝術(shù)性

奧運(yùn)電影展示的一般都是運(yùn)動(dòng)員或者比賽場景、比賽過程，著重描述那些轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間，目的是為了展示運(yùn)動(dòng)員的力量美以及速度美。它以獨(dú)特的視角，表現(xiàn)了體育藝術(shù)的美學(xué)情趣和人們對(duì)體育文化的審美意識(shí)。影片《永恒之火》，就將宏大記載與精彩細(xì)節(jié)緊密融合，不僅注重對(duì)宏大場面的記載對(duì)而且也對(duì)競技場外的精彩細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉，將運(yùn)動(dòng)員的艱辛、得獎(jiǎng)后的激動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致:美國小輪車運(yùn)動(dòng)員凱爾•班內(nèi)特6歲喪父，之后和爺爺一起生活。他想取得小輪車項(xiàng)目的第一枚奧運(yùn)金牌，因而在家苦苦練習(xí)。但是在賽場上卻發(fā)生了意外，他與金牌失之交臂。導(dǎo)演在這里使用了蒙太奇的手法，交替出現(xiàn)比賽場景和賽前家中訓(xùn)練的場景，同時(shí)還運(yùn)用了高速鏡頭來表現(xiàn)和強(qiáng)化凱爾受傷，更加深和強(qiáng)調(diào)了比賽現(xiàn)場的殘酷。然后出現(xiàn)了凱爾頑強(qiáng)地繼續(xù)比賽以及畫外音。通過畫外音和不斷的高速鏡頭加上閃回的運(yùn)用，充分展現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖，體現(xiàn)了深刻的奧運(yùn)精神。影片《奧林匹亞》花費(fèi)了大量的人力、物力，拍攝了很多獨(dú)特的視角:在拍攝游泳項(xiàng)目時(shí)，運(yùn)用了那時(shí)還很罕見的水下攝影技術(shù);在馬拉松運(yùn)動(dòng)員身上安裝輕盈的小攝影機(jī)以及在序曲部分利用一連串的用光講究、煙霧彌漫的鏡頭取景，等等，給人們帶來了獨(dú)特的審美感受。

人文性的特點(diǎn)使奧運(yùn)電影具有強(qiáng)大的精神感染力

奧運(yùn)會(huì)本身就具有人文性的文化特征，而奧運(yùn)電影更是取材于奧運(yùn)會(huì)中的勵(lì)志題材，將奧林匹克精神發(fā)揮得淋漓盡致，對(duì)人性的思索深刻又有內(nèi)涵，具有很強(qiáng)的勵(lì)志作用，催人向上。比如電影《烈火戰(zhàn)車》中，兩位主人公充滿了奮斗信念和獻(xiàn)身精神，競爭、公平，表現(xiàn)出良好的體育信念和體育文化精神，時(shí)至今日，仍然讓我們?yōu)橹袆?dòng)，堪稱體育電影的典范之作。《一個(gè)人的奧林匹克》反映了自強(qiáng)不息、奮力拼搏的奧林匹克精神、以劉長春為代表的中國人對(duì)奧林匹克的期望以及身后的愛國主義情懷。影片《第21屆奧運(yùn)會(huì)》展現(xiàn)了馬拉松選手冒雨堅(jiān)守賽場比賽的動(dòng)人場面。動(dòng)人的《破冰》講述了基層體育教練艱苦的訓(xùn)練歷程以及奧運(yùn)會(huì)冠軍和冬奧會(huì)“零的突破”是怎樣誕生的。影片《永無止境》是根據(jù)20世紀(jì)70年代美國著名長跑選手史蒂夫•普方坦的生平故事改編，講述了史蒂夫•普方坦通過跑步找回自信的故事，雖然結(jié)局讓人唏噓，但是其中蘊(yùn)涵的體育精神則是十分令人感動(dòng)。這些奧運(yùn)電影無一例外地都表現(xiàn)了人類積極向上的生活態(tài)度，不僅展現(xiàn)了體育精神文化的本質(zhì)，也產(chǎn)生了強(qiáng)大的感染力，使人們?cè)诳措娪暗耐瑫r(shí)受到教育和啟迪，激勵(lì)人們不斷前進(jìn)。