秦代的瓦當圖案紋飾上有了與農業相關的景物

在我國，古代建筑藝術一直以空間規模浩大深邃，平面伸展雄偉壯闊，銜接嚴謹與組合巧妙的建筑物群體而聞名整個全球。作為附著于建筑物上的壁畫與雕刻，以及磚石和瓦當等，也都分別具有突出的時代特點與俱臻極高的造詣。瓦當，作為瓦筒頂部的下垂端，具有裝飾屋檐及保護椽頭的功效。其身為建筑部件大家庭里的一個小小分子，古往今來一直沒有被人遺忘，長期受到中外學者及廣大藝術家們的青睞，已形成一個專門研究的學術及藝術領域，的確罕見。當然，這也并非偶然，瓦當的確具有極強的學術與藝術研究價值，堪稱中國傳統文化寶庫中一顆耀眼奪目的明珠。

（一）瓦當，已超出建筑物附著品的位置，成為別具一格的藝術精品：瓦當體現出了我國古代人們的聰慧與才能以及藝術創造的突出能力，可謂我國古代文化歷史的有力見證。其對于我們探求古代歷史、古代建筑、古代藝術、古代工藝以至古代繪畫、文字、書法等方面的研究，均可謂無價的瑰寶。

（二）瓦當的出現：瓦當最早在西周時代出現，早期是以素面半圓形式呈現。到了西周時代晚期，瓦當面上有了簡潔并且樸素的陰刻紋飾。戰國時期因建筑技術的不斷提升，瓦當面上開始出現了與青銅器紋飾相近或相似的夔紋、植物紋與動物紋等。當時的秦國，瓦當面上時興雕動物單一側身圖形，以及水渦、葵、樹、《等紋飾點綴圖案，由此可以一瞥秦人生動活潑的草原游牧與狩獵生活及其向農業生產生活轉化之情景。

（三）瓦當，秦代的重要建筑材料之一：作為先秦文化發展的中心地帶，陜西曾是瓦當最早發明與利用的地區。目前考古提到的最早瓦當，就是在陜西出土的西周瓦當，呈半圓形狀態，標有重環等紋飾，在西周時代晚期制造的。等到了東周時代，半瓦當成為流行品，從當時各國的宮殿遺址中均能夠尋到半瓦當的遺跡，其中齊國的臨淄與燕國的下都所發掘出土的半瓦當尤具特色，前者紋飾多中間設置一棵大樹圖案，兩側則較對稱的動物圖形裝飾，后者主要采取的是獸面紋。到了秦漢時期，半瓦當漸漸被整圓形的瓦當所替代。在秦代瓦當的紋飾樣板中，較經常見到的是具有獨特風格的葵紋，細微處富于變化，加之還有鳳、鹿等動物圖案，圖建構得既粗獷又生動。此瓦當的直徑大都在14~15厘米左右。可是在秦皇陵中和遼東一帶的大型秦宮遺址，曾經發掘出土過這類制作形式特殊，直徑較大（及至達60厘米）的大型瓦當。此瓦當表面裝飾有變形夔紋，以山的形狀構圖。此種大型瓦當的利用，一方面體現了歷史記載的秦始皇好大喜功之秉性屬于事實，另一方面也證實了當時秦皇陵的建筑規模之大。而秦代的大瓦當出現實屬罕有。

公元前221年，秦始皇統一中國。他效仿六國皇宮建筑形式，在陜西咸陽周邊建起了宮殿群。六國原有的建筑工匠均被召集到秦都，堪為各國建筑藝術一次最佳的溶匯。此時瓦當的紋飾無論從題材與內容，還是從形式雕刻手法上都做到了博取眾長，形成秦代具有清新、寫實的藝術風格。況且因為當時鐵器的普通利用，農業發展很快，因此于瓦當圖案紋飾上也陸續顯現了相關農業的景物，例如蜻蜓、鴻雁、蝴蝶、谷穗等等。其中的水紋圖形變化尤其豐富，可以同《史記》中的記載異曲同工相互印證。

發掘的紋飾瓦當以及陶罐等，表明秦代自西往東的內蒙古地區，生活著依賴農業生產的華夏族居民

經考古發現文物證明，沿秦代秦長城的內側，分布著很多秦朝修建或沿用戰國趙、燕等國修建的城址。在部分古城遺址及周圍，發現有秦代的文物及墓葬。例如在托克托縣古城村的古城墻土中發現有戰國到西漢時期的陶片等遺物，依據文獻記載，證實此城是戰國趙構建的云中城，后來被秦朝沿用充當云中郡的官府所在地。古城哈拉板申西與古城瓦爾吐溝等均是秦代于黃河沿線建設起來的城池。值得一提的是，于瓦爾吐溝古城遺址發掘到的十八件不同紋飾的瓦當，有十二件屬秦代文物。人們在古城附近周邊還發現很多墓葬，先后發掘出土了秦半兩錢、陶罐等文物，其中還包括公元前235年制造的上郡銅戈。與銅戈一起出土的還有予和銅壺，予和銅壺上刻劃著野廣衍冶兩字，表明此城系史書上所記載的秦漢時期的廣衍縣城。此外，于通遼市的古城奈曼旗沙巴營子，人們發現出土五件秦代陶量，有的上面還刻有秦始皇于公元前221年統一度量衡內容的詔文。而于赤峰的蜘蛛山遺址人們也發現四件秦陶量。此充分表明秦代秦長城的南面，自西往東的內蒙古地區，生活著依賴農業生產的華夏居民。繼戰國時期的燕、趙等國之后，中原統一政權便對內蒙古一些地區開始了具有相當規模的農業大開發，與此同時，度量衡制度也在內蒙古一些地區全面實施。

綜上所述，秦代以軍事統占古代內蒙古一些地區以后，先后實施了建長城、設郡縣、建設道路、促農業發展等多項措施，全面實行了統一后制定的政治與經濟以及軍事與文化等制度。從多處發掘出土的秦代文物來看，秦代對內蒙古一些地區的統治比較平穩，政通人和。承載沿襲了春秋戰國以來中原政權對古代內蒙古管轄的歷史，秦代的統治與開發，促進強化了古代內蒙古與中原地區的相互聯系。秦代這個統一的中原政權，首次對古代內蒙古實行政治與軍事方面的管制以及經濟方面的開發。這對內蒙古地區的歷史來講具有重要的意義，并且對其以后的歷史起到了多方面的影響作用。縱觀內蒙古的古代歷史，此地區與以農業生產文明為主的中原政權與以游牧狩獵為主的北方民族政權一直存在著絲絲縷縷的聯系。

秦代玉器動、植物紋飾透露出的農業生產信息

秦代的玉器紋飾大多都采用龍紋和鳳紋以及各種動植物紋樣，并將它們圖案化，既存在濃郁的裝飾情趣，又不失花草鳥獸生動活潑的特征，以及帶給人們的旺盛生機。因為紋飾藝術手法的簡潔與概括性，而愈能突出其各自的特征與個性。雖只是一件很小的紋飾玉器，卻能當做成一件大型的優美繪畫藝術作品來觀賞。秦代很少有繪畫藝術作品留存到今天，而紋飾玉器正所謂野地不愛寶冶的偶然。而且從發掘出土的文物來看，秦代的紋飾藝術成就是非常令人矚目的。

（一）從動、植物紋飾看秦代玉器紋飾藝術

從秦發表掘出土的文物中不乏能看到許多動、植物，例如：龍、鳳以及人物的紋飾。可見此文化藝術與秦代人們的生活有著息息相關的聯系，這是人們通過長期的生產勞動在實踐中所創造總結出的一種獨特藝術，不但反映了秦代人們當時所處的自然環境與生態環境，而且還在各個不同的器物上以不同方式修飾出動、植物圖案，以充分表達秦代人們當時的審美特點與情致。表現常見的包括有瓦當、木雕以及銅、陶器等器物，尤其是在玉器上彩繪的紋飾是絕無僅有的。這其中動物紋飾包括有：野生動物、家畜以及個別想象虛擬出的動物；植物紋飾包括樹紋以及體現部分植物的花冠紋飾與植物的《縵紋飾。具體包括如下幾個方面：1.野生動物紋飾：野生動物紋飾存在較多，而且在當時的秦代十分流行，主要包括的紋飾有鹿、獾、鼠、鳥、魚、雁、虎、蛙、龜、鶴、兔等紋飾。同時，還有以組合形式出現的紋飾，例如：以相同成雙呈現的鹿、鳥、獾；以相同偶數呈現的四獸；以不同對稱形式呈現的鹿雁、魚鳥、奔虎逐鹿、獵人斗獸等組合形式出現的紋飾。2.家畜動物紋飾：以陶、銅、玉等器上紋飾較多。包括有牛、馬、羊與狗、豬等。3.神化動物紋飾：秦代的各種器品上的紋飾盡管以體現實際內容地紋飾為主，但也有少部分的虛擬動物。包括有龍、鳳等紋飾及其組合形虛擬動物紋飾等。4.植物紋飾：植物紋飾在秦代很常見，通過直觀就可以辨別的像葵、蓮瓣、樹、花、蕉《、扶桑、蔓草等紋飾。紋飾很細致地勾勒出植物本身所固有的特征形態，及其旺盛的生機以及秦代的自然風光。