硬筆風景速寫的步驟

（１）觀察。觀察是指藝術家仔細觀察場景，分析場景的繪畫環節。觀察是硬筆風景速寫的重要步驟，速寫的描繪對象首先應該能夠吸引藝術家，在情感上能打動藝術家，勾起藝術家畫畫的欲望。反復觀察一直貫穿速寫始終，選景需要觀察，場景細節需要觀察，在觀察中，我們能夠體會場景的透視關系，外部輪廓，內在結構，形態神韻等等，從而增強對場景的全面的理解和認知。作畫前要反復觀察，做到胸有成竹，落筆干脆有力。

（２）表現。表現是指藝術家運用自己獨特的處理方式來表現場景的繪畫環節，處理方式包括畫面的虛實對比，黑白對比，疏密對比等等。場景細節不要刻畫的過于深入，要留有余地，以便最后收拾整理，把握全局。每個藝術家的表現方式不同，速寫的最終效果也不同。有的喜歡從整體入手，有的喜歡從局部入手，有的喜歡先打小稿，有的喜歡直接描繪，有的喜歡線描速寫，有的喜歡線面結合速寫。因人而異，各有不同。每個人應該找到自己喜歡的方式進行研究，從臨名家，摹名家到寫生創作。

（３）整理。整理是指藝術家對畫面最后效果收拾整理的繪畫環節，主要是指畫面中的黑白關系，虛實關系，透視關系，節奏關系，面積關系，均衡關系等等。藝術家應以“局部服從整體”為出發點，收拾整理畫面，突出主體，弱化細節，避免瑣碎凌亂。主體不明。

硬筆風景速寫的要點

１.取景與構圖

取景與構圖是畫速寫的首要步驟，取景是指如何將場景中的物象合理的安排在畫面中，畫面要有合理的透視關系，有景深、有前景、中景、后景。在實際場景中，可能建筑主體和環境錯綜復雜，雜亂無章，這就需要藝術家有主觀處理的能力，在大場景中選擇小場景，在平淡中選擇不平淡，在平凡中選擇不平凡。取景練習可以訓練初學者觀察，取舍，發現，選擇場景的能力，也可以培養初學者的硬筆風景速寫獨特的審美能力。構圖是指將取景中的物象有取舍的安排在畫面中，構圖的好壞直接影響到畫面最終的效果，所以構圖前要反復推敲，做到心中有數。

（１）小圖。初學者在畫畫前，可以先畫些小圖，小圖可以在短時間內完成，小圖的線條不必過分要求工整，可以隨意些，自然些，重點是畫面中構圖是否完美，透視是否合理，主體是否突出，在小圖上還可以標注黑白關系，面積關系，達到畫面中的節奏和諧，韻律生動。（２）節奏。節奏是指畫面中的黑白灰之間的關系，無論是遠景，中景，近景之間的關系，還是建筑主體與風景陪襯之間的關系，無論是線條疏密程度對比，還是明暗對比的關系，總體來說，都是黑白灰之間的關系，優秀的速寫畫面總是黑白灰面積適度，使人感覺舒服。就像音樂中有高中低音的節奏感，韻律感，使人悅耳悅心。（３）面積。面積是指畫面中主體，客體之間所占面積的比例大小，也可以指畫面中黑白灰面積的大小，主體客體之間應該比例適度，主體要明確飽滿。客體作為陪襯在面積上不能超過主體，做到“不搶戲”。即使客體面積較大，也要通過線條的粗細，虛實的處理，對比的關系來弱化客體，突出主體，做到主次分明。（４）均衡。均衡是指畫面中的主客體之間的穩定感和平衡感，并不是指平均感，不是指數量上，質量上的平均，也不是指面積上，節奏上的平均，而是在視覺上的一種平衡感，比如一小塊黑色和一大塊白色在視覺上是平衡的，又如一小塊緊密的線和一大塊疏松的線在視覺上是平衡的。（５）透視。透視是指運用透視學原理來表現建筑空間關系的方式，畫速寫必然要畫透視，正確的透視關系可以準確的表達空間關系，表現畫面的真實感，使觀眾感到舒適自然。在硬筆風景速寫中，常用到一點透視（平行透視），兩點透視（成角透視），三點透視（斜透視）。如果選擇縱深感較強，景深較強的小巷街景時常用一點透視；如果想強化建筑的三維空間常用兩點透視，如果站位較高，俯視場景，范圍較大時常選用三點透視。雖然正確的透視可以畫面感覺舒服，但是在野外寫生時，受到氣候環境，時間地點的影響，不可能畫的十分準確，這就要求我們把握兩個基本的透視原則，一是近大遠小的原則，二是根據角度確立滅點的原則。做到透視基本正確，沒有明顯錯誤，看上去舒服自然。

２.畫面的處理方法

（１）光影。光影效果可以增加畫面中的層次效果，使畫面黑白灰關系具有節奏感；光影效果還可以彌補構圖缺陷，如果遇到構圖空白，難以配景，可以增加陰影彌補構圖缺陷；如果遇到陰雨天，藝術家應該增加畫面的明暗關系，使畫面光影對比強烈；光影應該保持一致性，避免混亂光源。（２）取舍。畫面永遠不可能真實的描繪客觀世界，面對場景的復雜以及不足，我們應該適當取舍，提煉，加工，再創作來滿足構圖的需要，使畫面更完整，主體更突出。如樹木擋住了畫面主體，就應該“舍”掉部分樹木；如馬路上空白而無配景，就應該“取”來植物來彌補空白；如某些樹木和畫面主體不太協調，就應該更換樹木來達到協調。（３）對比。線條可以產生對比關系，如疏密對比，粗細對比，動靜對比。疏密對比是指線條排列組合的疏密關系，線條密集則是黑，線條疏松則是白，合理的黑白關系，使畫面形成了更好的虛實關系，主次關系，空間關系。粗細對比是指線條粗細的對比關系，一般來說，畫面主體用粗線來描繪，畫面客體用細線來描繪，粗細對比突出主體，弱化客體。動靜對比是指線條穩重和活潑的對比，建筑物主體線條較為嚴謹平穩，張弛有度，樹木的線條較為活潑自由，奔放瀟灑。一動一靜形成了對比，有松有緊，生動自然。

本文作者：劉翔 單位：寧波城市職業技術學院