縱觀中西方詩歌的發展歷史，我們可以清楚地感受到，中西方現代主義詩歌的生成在時間和空間上存在著巨大差異。在時間方面，西方現代主義的開創者波德萊爾已逝半個世紀之后，李金發才開始創作中國的現代主義詩歌，在當時，現代主義文學運動已經在西方歷經了近百年的歷史。在空間方面，波德萊爾所處的時代是資本主義現代化已經取得極大成就，但同時又顯出種種弊端的文化語境，而詩人李金發則來自于積貧積弱的中國，獨自在異國他鄉漂泊，不僅感受到情感壓抑而且還面臨著生存困難，他們兩個有著不同的生存境遇，這也就決定了兩個人有著不同的詩歌表現，進而從本質上決定了中西方現代主義詩歌現代性特征的巨大差異。下文將以此二人為代表，窺探這種差異緣自何處。

在詩論詩《契合》中，波德萊爾提倡人與自然的交流、契合，主張使用暗示、幻覺和聯想的表現方法，反對直抒胸臆的抒情和直露的敘述，強調香味、色彩和聲音的通感，打破感官的局限。在《隨筆》中，他說:“我并不主張歡樂不能和美結合，但我的確認為歡樂是美的裝飾品中最庸俗的一種，而憂郁卻似乎是美的燦爛出色的伴侶。我幾乎不能想象任何一種美會沒有‘不幸’存在其中。”在他的《魂》、《月之愁》，魏爾侖的《巴黎速寫》、《夜的印象》等等詩作中，象征主義詩人們盡管表示要于惡中挖掘美，但他們追求用優美的藝術形式去揭露社會和人性的丑惡，強調意象的朦朧美和節律上的音樂美。

《里昂的車中》是李詩中極具特色的一首，詩中，詩人用連串灰暗、陰冷的意象，光的明暗變化的描寫，新奇的比喻，寫了車內外各種景象，外化了瞬間的內心感覺，構成一種象征性的情調，構成一幅“印象派”畫面，突顯了詩人疲乏、空虛、無奈以及那看破紅塵的心。全詩雖不壓韻，詩句不齊整，但卻富于思維的間離和跳躍的節奏，雖不是格律詩，但卻擁有內在的節律，語句詩味濃厚。可見，波德萊爾在《契合》和《隨筆》中所提出的詩學主張都已成為李金發的追求，并吸納進李詩的創作實踐中。

在不斷的詩學創作中，李詩日益形成自己獨特鮮明的特征:

第一，主題傷感。單從詩歌標題就能讓人們感受到這一創作傾向。《微雨》中的詩題，諸如《棄婦》、《琴的哀》、《悲》、《慟哭》、《寒夜之幻覺》、《幽怨》、《哀吟》、《生之疲乏》、《沈寂》、等等，詩題均涉及是那些令常人不愿觸及的領域。無論是從視覺上寫的《沈寂》，還是從聽覺上寫的《給X》，無論是從嗅覺上寫的《丑行》，還是從心理感覺上描述的《夜之歌》，字里行間吐露的都是他對人生的悲觀理解，各個感官都反映出現實世界的“荒原”式圖景，拼合成灰暗沉郁的整體氛圍。

第二，意象“丑惡”。李詩中的“丑惡”意象有三:一為令人感到凄冷、不寒而栗的自然景觀，如“荒野”、“枯骨”、“寒夜”、“狂風”、“冷氣”、“殘陽”等等;二為兇惡或不吉祥的動物、鬼怪意象，如“餓狼”、“蚊蟲”、“游鴉”、“惡魔”、“夜梟”等等;三為描述人的某種生存狀態的比喻性意象，比如，在《有感》這首詩中，詩人將短暫的生命比喻作“殘陽濺血”和“死神唇邊的笑”，“夜之歌”將不堪重拾的粉紅記憶比作“道旁朽獸，發出奇臭”，等等。

第三，“意欲”即詩。波德萊爾在詩歌《焰火》中寫道:“我找到了美我的美的定義。它是某種熱烈而憂傷之物，某種有點朦朧、容許猜度之物。”指出現代藝術是追求某種意味的表達，呈現的是一種“有點朦朧”、“容許猜度”之物，而并不追求意義的明確呈現。李金發或許是受到了波德萊爾詩學觀念的啟發提出了“意欲說”:“詩人因意欲而作詩，結果意欲就是詩。意欲在他四周升起一種情感及意想的交流。”在他的詩歌中，我們可以感受到他較為廣泛運用了這種西方象征主義表現方法，它極大地增加了意義的模糊度，令詩歌呈現出一種“可意會不可言傳”的狀態，讀者們得出的其詩“恍惚”、“難懂”、“晦澀”等等結論即是明證。

仔細研究李波二人的詩歌作品，可以看到，創作動機和創作心境的差異是導致其詩歌作品呈現不同特色的重要原因。

首先，創作動機截然相異。波德萊爾在寫《惡之花》時，其目的是對社會進行徹底的反思與批判，并進行新的道德重建。這是實際上是發達資本主義的文化語境，和西方文化傳統中一貫的反叛意識的體現。李金發則不同。他曾說:“我的詩是個人靈感的紀錄表，是個人陶醉后引吭的高歌。”在陌生化國度里對當時中國貧窮落后現狀的理解與認同，是他進行藝術創作時的一種潛意識，使得他的創作成為個體情感記錄、心靈悲鳴的有效手段。這是當年他所身處的特殊環境和文化語境使然。

其次，創作心境迥然不同。波德萊爾詩里的主人公常是高昂的、不卑不亢的形象，他的詩歌中時時顯露出“英雄”的氣息。而李金發詩中的主人公，則時時顯出哀弱和卑微的征象。在《往昔的生活》中，波德萊爾以“丑”物入詩，卻能幻化為“美”。在李金發的《生活》中，主人公卻是從卑微的個體心境出發，直寫異域生存體驗，詩中充斥著“荒榛”、“墳冢”、“螻蟻”、“無牙之顎”、“無色之顎”等恐怖與陰冷之物，整首詩傳達的全是關于生命的死寂與窒悶之氣，從而反映出卑微個體對人生的悲觀感。兩個詩人詩歌中主人公的不同情態，反映出二者的創作心境存在巨大的差異。

本文作者：涂蘭娟 單位：咸寧職業技術學院人文旅游系