一、用“自然法則”去創(chuàng)作微電影劇本

微電影的創(chuàng)作是普通電影愛(ài)好者都可以參與其中的藝術(shù)范疇之一。在微電影的劇本創(chuàng)作過(guò)程中，我們沒(méi)有必要非去遵循很多技術(shù)上或理論上的條款去設(shè)計(jì)。諾貝爾獎(jiǎng)獲得者理查德•費(fèi)恩曼曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“自然的法則是如此簡(jiǎn)單，以至于我們必須提到科學(xué)思想的復(fù)雜性的高度上去認(rèn)識(shí)它們。”20世紀(jì)最有稟賦的美國(guó)小說(shuō)家司考特•費(fèi)茲格拉德就是一個(gè)典范，他就試圖用攝影機(jī)的角度和錯(cuò)綜復(fù)雜的電影技術(shù)來(lái)創(chuàng)作電影劇本，但這些東西卻妨礙了他的寫(xiě)作初衷，最終他寫(xiě)出來(lái)的劇本沒(méi)一個(gè)不是經(jīng)過(guò)后來(lái)大量改寫(xiě)才能得以問(wèn)世的，甚至有的一直躺在制片廠(chǎng)的保險(xiǎn)柜里，蒙上一層塵土。其實(shí)想要?jiǎng)?chuàng)作出具有可拍性、可看性的優(yōu)秀作品，我們只需要抓住一些在戲劇寫(xiě)作中的細(xì)節(jié)要領(lǐng)，就可以嘗試開(kāi)始普通民眾的微電影創(chuàng)作。左拉也于1881年在他發(fā)表的論文集《戲劇中的自然主義》中強(qiáng)調(diào)“自然主義”戲劇的名稱(chēng)及其創(chuàng)作原則。他認(rèn)為“，真實(shí)不需要矯飾，劇作家必須如實(shí)地接受自然”，而無(wú)須通過(guò)想象來(lái)安排一系列戲劇效果，這跟費(fèi)恩曼對(duì)于電影創(chuàng)作的思想是一致的。

微電影的容量不大，且主力的制作人員多數(shù)為非專(zhuān)業(yè)人員，在這種情況下，對(duì)自身生活經(jīng)歷的提煉與不矯飾的戲劇化的描述，是創(chuàng)作出好劇本的捷徑，因此微電影的創(chuàng)作人員，加深對(duì)自然主義戲劇觀(guān)的理解，是一條理解易見(jiàn)效快的途徑。但是，基于微電影之微小特點(diǎn)，其無(wú)法像長(zhǎng)篇巨作那樣，具備“鳳頭、豬肚、豹尾”般的完整性。那么，我們不一定非要在短小精悍的劇本里，設(shè)計(jì)一波三折、起伏跌宕的劇情，有時(shí)候卻可能只需要幾個(gè)充滿(mǎn)強(qiáng)烈戲劇性的沖突和包袱，足以牢牢抓住觀(guān)眾，從而成就一部?jī)?yōu)秀的微電影作品。常規(guī)的劇本創(chuàng)作講究鋪墊，也就是豬肚環(huán)節(jié)要肥而不膩，這樣高潮才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，但是微電影的豬肚環(huán)節(jié)注定是需要瘦而不柴，才能烘托出一個(gè)好的高潮。自然主義戲劇觀(guān)給我們的啟發(fā)就是，我們將長(zhǎng)長(zhǎng)的鋪墊簡(jiǎn)化成幾個(gè)生活中決定性的瞬間，并將這幾個(gè)瞬間穿連起來(lái)，同樣能做出很好的鋪墊，而這幾個(gè)瞬間需要信息傳達(dá)非常到位，才能以短概長(zhǎng)，這就需要與觀(guān)眾的生活經(jīng)驗(yàn)非常貼近，才能為觀(guān)眾用短的信息提示從而完型出長(zhǎng)的過(guò)程。而自然主義戲劇觀(guān)所強(qiáng)調(diào)的一大重點(diǎn)也就在于戲劇的貼近性，這顯然非常符合微電影劇本創(chuàng)作的訴求。目前我國(guó)微電影的劇本創(chuàng)作可以分為兩種模式，一種是客戶(hù)定制，另一種就是自由創(chuàng)作，而且這兩種模式已經(jīng)初具產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢(shì)。那么，我們就根據(jù)這兩種模式的特點(diǎn)來(lái)研究一下微電影的劇本創(chuàng)作。

二、商業(yè)宣傳訴求明確的微電影劇本創(chuàng)作重在扼要、入戲快

客戶(hù)定制，一般由商家直接尋找制作團(tuán)隊(duì)來(lái)量身為其打造微視頻宣傳片，商業(yè)宣傳訴求非常明確，此類(lèi)微電影通常以草根平臺(tái)——高端制作，這類(lèi)悖論的結(jié)合來(lái)引發(fā)內(nèi)在的“競(jìng)爭(zhēng)”，從而對(duì)觀(guān)眾建立初步的吸引力，有著精良的制作團(tuán)隊(duì)與一線(xiàn)明星協(xié)作。或者也有某些網(wǎng)站自愿在微電影的運(yùn)營(yíng)中承擔(dān)中樞的作用，將劇本選拔項(xiàng)目和廣告商之間聯(lián)系起來(lái)。有的網(wǎng)站的操作方法如下：如果有廣告客戶(hù)希望拍攝一部宣傳自己企業(yè)的微電影，廣告客戶(hù)會(huì)委托網(wǎng)站上發(fā)布劇本創(chuàng)作任務(wù)，說(shuō)明劇本的創(chuàng)作方向和簡(jiǎn)介，然后借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大范圍召集符合這個(gè)客戶(hù)要求的微電影劇本。這樣的模式不僅為廣告商減輕了很多負(fù)擔(dān)，同時(shí)也使很多優(yōu)秀的劇本和優(yōu)秀的編劇創(chuàng)作人才不斷被發(fā)掘出來(lái)。比如《一觸即發(fā)》、《不跟隨》這樣的純?yōu)樯碳以靹?shì)宣傳的微電影，就屬于客戶(hù)定制型，它們?cè)趧?chuàng)作時(shí)需要找到產(chǎn)品要宣揚(yáng)的性能和想要造勢(shì)的理念，再找到某個(gè)故事或人物作為載體將其自然地表現(xiàn)出來(lái)。這兩部作品都做到了巧妙地通過(guò)演員的表演來(lái)詮釋出該產(chǎn)品所要的主要性能和品牌理念。這是很多定制型創(chuàng)作者值得學(xué)習(xí)的典范。不過(guò)需要注意的是，與常規(guī)的廣告宣傳片不同，這種定制型的微電影的創(chuàng)作目的就是為了讓觀(guān)眾拿廣告當(dāng)電影看，甚至忘了這是在宣傳產(chǎn)品。所以其要求創(chuàng)作者對(duì)于主題的駕御能力一定要強(qiáng)，不能延展開(kāi)來(lái)信馬由韁。我們要先明確客戶(hù)的需求，從而確立主題，然后再展開(kāi)思路，盡量通過(guò)不同層次的矛盾來(lái)反映該主題。而且創(chuàng)作者最好有奇思妙想的創(chuàng)意使廣告有意思、吸引人。比如“十分鐘年華老去”系列里，要求在十分鐘內(nèi)說(shuō)一個(gè)故事，講一個(gè)道理，有很多國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀導(dǎo)演都加盟其中，像《百花深處》《、生命線(xiàn)》都是值得欣賞的短片。像一些傳統(tǒng)電影，在劇情設(shè)計(jì)上、引發(fā)共鳴上也做得很好。比如電影《轉(zhuǎn)山》，片名聽(tīng)起來(lái)貌似是個(gè)平鋪直敘的公路片，但影片借主人公張書(shū)豪的經(jīng)歷漸漸展開(kāi)，在他經(jīng)歷了一切兇險(xiǎn)之后，終于站在了布達(dá)拉宮前，與大家一起載歌載舞時(shí)，觀(guān)眾才能更深刻地體會(huì)到他內(nèi)心的歡樂(lè)。另外，該片的情感戲一樣飽含感人的溫度。最后主人公從西藏回來(lái)再度在校園遇到他的女友，兩人平和地并肩走在校園里，波瀾不驚的情感故事，不禁讓觀(guān)眾心生暖意，引發(fā)強(qiáng)烈的心理共鳴。

美國(guó)電影研究者悉德•菲爾德曾把電影的戲劇性結(jié)構(gòu)總結(jié)為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線(xiàn)性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。我們也可以簡(jiǎn)單地把它分為：建置、對(duì)抗、結(jié)局三大部分。如何安排這些結(jié)構(gòu)的組成部分就決定了電影表現(xiàn)的最終呈現(xiàn)。常規(guī)電影較長(zhǎng)的時(shí)間篇幅，可以為開(kāi)頭提供較為寬裕的時(shí)間量，來(lái)設(shè)置一個(gè)導(dǎo)入的環(huán)節(jié)。微電影由于篇幅短，導(dǎo)入環(huán)節(jié)不太可能很長(zhǎng)，所以導(dǎo)入環(huán)節(jié)就應(yīng)該力求簡(jiǎn)潔有力，較快地進(jìn)入故事的發(fā)展階段，但是這樣就存在一個(gè)矛盾：簡(jiǎn)短的開(kāi)頭，信息的跳躍會(huì)比較大，要彌合這對(duì)矛盾，微電影影片開(kāi)頭的創(chuàng)意設(shè)計(jì)與節(jié)奏把握就變得極其重要，這樣才能引起觀(guān)眾的興趣和注意力。像“北京麥田映畫(huà)”的微電影作品《愛(ài)瘋時(shí)代》，驚悚微電影《鏡中迷魂》，以及百度公司制作的《旁邊的陌生人》《、火鍋》等微電影作品都是此類(lèi)創(chuàng)作的典范之作。這幾部微電影普遍特點(diǎn)是開(kāi)頭特別出色，從一開(kāi)始就能明確地吸引住觀(guān)眾，節(jié)奏普遍較快，在觀(guān)眾還來(lái)不及因?yàn)樗鼈兪菑V告而產(chǎn)生一定的抵觸前就變化出全新的信息點(diǎn)，開(kāi)頭開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，轉(zhuǎn)折頻繁，轉(zhuǎn)折力度也大，整體跌宕起伏較為明顯是目前看來(lái)比較成功的商業(yè)微電影的最常見(jiàn)手法。

三、自由創(chuàng)作型的微電影作者也應(yīng)遵循劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律

自由創(chuàng)作模式，實(shí)質(zhì)是作者論式的劇本創(chuàng)作，它一方面可以由門(mén)戶(hù)視頻網(wǎng)站來(lái)?yè)?dān)當(dāng)策劃發(fā)起者，也可以由自由影視制作人或草根普通民眾將其制作的微視頻發(fā)送至網(wǎng)站、博客、手機(jī)、公交、地鐵等移動(dòng)電視客戶(hù)端。此類(lèi)創(chuàng)作模式相對(duì)客戶(hù)定制式來(lái)講自由度更高，范圍更廣。自由創(chuàng)作式里可以分成兩個(gè)小類(lèi)別。一種是自?shī)首詷?lè)型或?qū)嶒?yàn)型，創(chuàng)作后拍攝，再完成上傳，整個(gè)娛樂(lè)活動(dòng)也就結(jié)束了，這種類(lèi)型下的創(chuàng)作完全可以百無(wú)禁忌，創(chuàng)作人員自我?jiàn)蕵?lè)好了也就達(dá)到目的，這類(lèi)型的劇本“玩開(kāi)心了就是最高目標(biāo)”，只要不違背國(guó)家相關(guān)法律和社會(huì)基本的倫理道德即可。而實(shí)驗(yàn)型微電影，完全是一種新技法新思路新認(rèn)識(shí)的低廉探路，創(chuàng)作完成后，關(guān)注力度僅僅是實(shí)驗(yàn)的測(cè)試環(huán)節(jié)，當(dāng)然也可以是百無(wú)禁忌。另一種是娛己兼娛人型，這類(lèi)劇本的創(chuàng)作既然有公共傳播的訴求，就需要滿(mǎn)足一些基本的公共傳播的規(guī)律，換言之，也就是劇本創(chuàng)作要滿(mǎn)足一般意義上的基本劇作規(guī)律。

首先，從題材的選取上，拿大家已經(jīng)關(guān)注的話(huà)題來(lái)吸引眼球無(wú)疑是個(gè)捷徑，微電影創(chuàng)作者可以多留意生活中的突發(fā)事件，做到“與時(shí)俱進(jìn)”，善于從社會(huì)熱點(diǎn)中搜集創(chuàng)作的素材，比如近期發(fā)生的自然災(zāi)害、政治經(jīng)濟(jì)問(wèn)題、情感八卦都可以成為一個(gè)創(chuàng)作的引子。但想把已經(jīng)有一定社會(huì)評(píng)判的事件當(dāng)故事來(lái)說(shuō)，只是做簡(jiǎn)單機(jī)械地復(fù)述事實(shí)、人云亦云肯定是不行的。新聞事件只能作為一個(gè)觸發(fā)，我們必須在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工、提煉和發(fā)展，否則稍不留心就會(huì)顯得陳舊無(wú)趣、味同嚼蠟。因?yàn)槲覀兊碾娪肮适轮詤^(qū)別于新聞，關(guān)鍵就在于有獨(dú)樹(shù)一幟的角度、觀(guān)點(diǎn)去變新聞為故事。另外，很多創(chuàng)作者比較偏好邊緣群體，這種題材也能吊起觀(guān)眾的胃口。像許鞍華執(zhí)導(dǎo)的微電影《我的路》，故事就講述了一個(gè)男人變性的經(jīng)過(guò)，很邊緣化的主題，內(nèi)容注重展現(xiàn)的就是男子家人和朋友在他手術(shù)前的變化。隨著吳鎮(zhèn)宇先生極富張力的實(shí)力派表演，把戲劇沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，這就是邊緣題材的一個(gè)很好的典范。但這類(lèi)創(chuàng)作值得注意的是，對(duì)于邊緣群體的人物描述與刻畫(huà)，最好站在客觀(guān)的角度去展現(xiàn)，不要把作者的主觀(guān)意愿強(qiáng)加于作品，盡量把評(píng)判的權(quán)利留給觀(guān)眾，這樣做既能提升作品的高度，又?jǐn)U大了這類(lèi)影片的受眾面。

其次，這種自由創(chuàng)作模式下的劇本創(chuàng)作在戲劇沖突上也要多下功夫。法國(guó)思想家、哲學(xué)家伏爾泰認(rèn)為：每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗；法國(guó)戲劇理論家布倫退爾也在《戲劇的規(guī)律》中,明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。所以我們可以說(shuō)：沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。那么，想要制造戲劇沖突就必須找到其主題的社會(huì)性，只有把社會(huì)矛盾體現(xiàn)在文藝作品中，才能締造深層意義的沖突，使作品的意義更深遠(yuǎn)。但是劇作家不能把社會(huì)性沖突直接展現(xiàn)出來(lái)，而是需要通過(guò)具體的、有個(gè)性特征的性格沖突間接地體現(xiàn)社會(huì)沖突。在銀幕表現(xiàn)的空間手段中，體現(xiàn)沖突的不僅僅是人與人之間的關(guān)系，人與環(huán)境的沖突更是值得注意，特定的人在特定的環(huán)境下發(fā)生特定的事情才具有特定意義。對(duì)于“環(huán)境”的處理，在編劇階段，不僅僅是將其思考成社會(huì)環(huán)境投射于主題的抽象理解，對(duì)于電影這種用視覺(jué)作為主要傳播形式的藝術(shù)，更為有利的策略是將“環(huán)境”視作一種人文景觀(guān)，例如大量的美國(guó)電影選擇了故事的展開(kāi)環(huán)境是紐約之類(lèi)的標(biāo)志性大城市，紐約本身就是美國(guó)工業(yè)文明的核心人文景觀(guān)。至于選擇了這種類(lèi)似的景觀(guān)作為“環(huán)境”的基礎(chǔ)性載體，很多能指對(duì)觀(guān)眾而言也就可以做到不言而喻了。這一點(diǎn)對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)具有極大的現(xiàn)實(shí)意義，能極好地節(jié)省敘事的時(shí)間。

另外，戲劇沖突除了在劇情內(nèi)容上體現(xiàn)，還可以通過(guò)戲劇動(dòng)作和細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)。一般我們把戲劇動(dòng)作分為：純粹外部動(dòng)作、性格化動(dòng)作和心理動(dòng)作幾種。像《小馬》中老羅演繹的那場(chǎng)戲就屬于純粹外部動(dòng)作，片中人物在星巴克買(mǎi)咖啡時(shí)，因?yàn)槭?ldquo;大杯還是超大杯”而引起的自己抽自己嘴巴的橋段，就屬于通過(guò)戲劇動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。那場(chǎng)戲既搞笑，又具有一定的諷刺性，在幽默中諷刺了商家跟顧客玩的文字游戲，用片中人的一種很激烈的反應(yīng)再現(xiàn)了很多年輕人在買(mǎi)星巴克咖啡時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷，引發(fā)了觀(guān)眾一定程度的共鳴。所以說(shuō)在自由創(chuàng)作模式下的劇本，想要贏(yíng)得廣大觀(guān)眾的青睞，最簡(jiǎn)單也是最普遍的操作方法就是，滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理訴求，引起觀(guān)眾的共鳴。像“泡芙小姐”系列、“父親”系列、“我想有個(gè)家”系列等作品都屬于此類(lèi)創(chuàng)作，它們?cè)诓コ龊蠖际盏搅己玫目诒驗(yàn)樗麄冎v的就是每個(gè)人身上都發(fā)生過(guò)的故事，觀(guān)眾就像看到自己生活的寫(xiě)照，從而達(dá)到情感的宣泄。所以這類(lèi)微電影實(shí)則不宜違背基本劇作規(guī)律的強(qiáng)行創(chuàng)新活動(dòng)，過(guò)于違背基本戲劇規(guī)律的結(jié)果就是觀(guān)眾的認(rèn)知難度大幅度提高，而多數(shù)觀(guān)眾的生活僅僅是普通人的生活，并無(wú)大的波瀾，寫(xiě)實(shí)或?qū)懸獾谋磉_(dá)形式固然可以自由地選擇，但是落腳點(diǎn)還是需要回到主題的現(xiàn)實(shí)性，這樣在核心含義的理解上觀(guān)眾才能與劇作者產(chǎn)生共鳴。我以我筆寫(xiě)我心，僅僅是自?shī)首詷?lè)，想要擴(kuò)大傳播的范圍，最終還是需要?jiǎng)∽髡咄瓿晌乙晕夜P寫(xiě)眾心。

以上是筆者針對(duì)兩類(lèi)不同模式下的微電影劇本創(chuàng)作做出的一些粗淺的研究。目前，我國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)還沒(méi)樹(shù)立起行業(yè)規(guī)范和衡量標(biāo)準(zhǔn)，作品質(zhì)量還良莠不齊。當(dāng)然隨著微電影的影響力越來(lái)越大，各界專(zhuān)業(yè)媒體力量的不斷介入，越來(lái)越多有針對(duì)性的制作，終將促使微電影的門(mén)檻越來(lái)越高，從而真正形成一個(gè)專(zhuān)業(yè)的視頻領(lǐng)域。人們目前正意識(shí)到，微電影可以被看作是一個(gè)盈利的產(chǎn)品，甚至是一個(gè)盈利的產(chǎn)業(yè)。為了實(shí)現(xiàn)出品方、視頻網(wǎng)站、廣告主和網(wǎng)友的多方共贏(yíng)，微電影創(chuàng)作者正在使出渾身解數(shù)來(lái)促進(jìn)這一產(chǎn)業(yè)的興旺。其中“互動(dòng)”就成為了微電影區(qū)別于傳統(tǒng)影像的獨(dú)有工具，它能有效地使觀(guān)眾自愿地參與進(jìn)來(lái)，并對(duì)影片進(jìn)行關(guān)注。有的請(qǐng)觀(guān)眾為電影做原創(chuàng)海報(bào)、為導(dǎo)演寫(xiě)劇本、甚至可以自薦參演電影；有的還讓消費(fèi)者去尋找影片中的“穿幫鏡頭”，然后給予消費(fèi)者電子優(yōu)惠券和相關(guān)的品牌商品或體驗(yàn)作為獎(jiǎng)勵(lì)，同時(shí)也極大地調(diào)動(dòng)了消費(fèi)者的參與激情，并很好地宣傳了自身產(chǎn)品，從而達(dá)到廣告宣傳的最終目的。當(dāng)然，像這樣簡(jiǎn)單的互動(dòng)還不能完全讓微電影改變自身在整個(gè)媒體領(lǐng)域的浮云狀態(tài)。想讓微電影的發(fā)展有新的契機(jī)出現(xiàn)，有時(shí)候還需要與新的技術(shù)結(jié)合，還需要與現(xiàn)有的新媒體結(jié)合。在未來(lái)科技帶動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的社會(huì)里，隨著網(wǎng)頁(yè)以及互動(dòng)技術(shù)的不斷發(fā)展，微電影將以各種互動(dòng)方法去拉近觀(guān)眾與影片之間的距離。不難想象，從前只有在科幻片里看到的場(chǎng)景，今后都可能出現(xiàn)在微電影的影評(píng)里。

本文作者：蔡一?F、王靈東 單位：浙江傳媒學(xué)院