一.媒體擴展 

所謂媒體，就是指各種信息的承載者和傳播者。具體到平面設計來說，傳統紙張、墻壁等都是平面設計的媒體。伴隨著平面ART EDUCATION RESEARCH設計的發展，傳統媒體的局限性日漸突出，各種新的媒體層出不窮。如公交車廣告，傳統的平面設計最多是在車身上印上幾則廣告，但現在很多設計者卻從汽車的物理特點出發，比如一家糖果公司的廣告設計，將車門的位置設計為人物的嘴巴，車門一開一合，就意味著這個人物在吃糖果，給人妙趣橫生的感覺。還有一則減肥茶的廣告，在大巴車的側面又畫上了一個小巴車，是想說明飲用了這款減肥茶之后，就可以獲得從大巴車變成小巴車的效果。還有的設計者對媒體的環境進行了充分的考察和思考，當設計和環境結合在一起的時候，就可以獲得意味深長的設計效果。

比如，在南京市的公交車上，供乘客站立拉住的把手上不再是一般的商業廣告，而是一些貧困山區的孩子的圖片，他們在大聲疾呼：“拉我一把，讓我更堅強”，“拉我一把，我會更努力”，而當乘客看到這幅圖畫的時候，他們也正在拉著個把手，同樣都是“拉我一把”，但卻有著不同的意味，從而給人們留下了深刻的印象。還有的設計者充分運用媒體的流動性特點，善于在一些流動的媒體上做文章。比如嘉士伯啤酒的運輸車，因為車內滿載啤酒，所以行駛的速度較慢，但是設計者卻在車后寫了一句話，讓人忍俊不禁：“嫌我太慢？你倒是拉著滿滿一車嘉士伯啤酒跑跑看。”這既傳達出了本來的意思，又獲得了一種幽默的傳播效果。

二.環境擴展 

環境是指平面設計作品所處的空間位置，這個空間有著不同于其他地方的特點，如果能夠將這種特點和設計有效結合，則會獲得意想不到的良好效果。其主要形式包含對物質環境的借用和對環境屬性的利用兩種形式。首先是對物質環境的借用。歐洲一則戒煙廣告借用大卡車的排氣管代替畫面里男子手中的香煙，其含義是吸煙就像吸入汽車尾氣一樣，對人體的危害很大，從而起到一種警示作用。又如對自然環境的借用，歐洲為阿爾卑斯山征集廣告設計，希望能夠體現出阿爾卑斯山優美秀麗的風光，最終有一則作品脫穎而出，作者在觀察山脈的最佳角度之處，放置了一個巨大畫框，畫面的內容就是阿爾卑斯山真實的風景，并將其取名為“大自然的杰作”，這種對自然環境的借用，不愧為巧奪天工的設計。

其次是對環境屬性的利用。環境屬性是指環境的性質、結構、光感等特點，這些特點都能和設計巧妙結合在一起。如一則禁止超速的公益廣告，設計者先設計了一個汽車前擋風玻璃，因為玻璃具有透明的特點，然后將一個慘不忍睹的車禍畫面貼在這個玻璃上，從而營造出了一個真實的車禍場景，這血淋淋的現實讓司機對超速的危害有了清醒的認識。又比如國內著名的云南白藥創可貼，該設計將環境物體的破裂比作人的傷口，然后將創可貼放大數倍，貼在帶有裂縫的墻上、樹上等，傳達出了云南白藥能夠對傷口提供及時有效的保護的信息。 

三.互動擴展

很多平面設計作品盡管讓創作者付出了很大的努力，但是觀眾的接受效果卻不盡如人意。一個主要原因就在于沒有充分考慮到互動性因素。作為觀眾，他們并不喜歡總是被動地接受信息，消極地做出反應，而希望自己的興趣被激發并與作品產生一種互動。設計師可通過這種互動，拓展傳統平面設計的角度，從而收到良好的設計效果。首先要把握住觀眾的心理，如好奇心理是人們與生俱來的一種心理特征，如果在設計中利用好這種本能，則能變被動為主動。可口可樂曾經有一則廣告，將廣告面板的內容全部遮起來，僅留一個小孔，于是很多人都出于好奇，想要看看小孔里到底是什么，僅僅一個小孔，就拉近了品牌和觀眾的距離。

其次是制造多種機會讓觀眾參與進來。只有當觀眾有機會進行切身體驗的時候，才是設計作品發揮最大功效的時候。簡言之，就是借助受眾的參與，實現受眾與設計作品的相互作用。比如一個歐洲選秀節目的廣告，在櫥窗中鑲嵌了一面小鏡子，路人在櫥窗前駐足觀看的時候，會看到自己的形象成了畫面的主體，普通受眾在廣告中變成了明星人物。設計者借助互動拓展使受眾參與到廣告中，巧妙地傳達了節目“正在努力把一個平凡的歐洲人變成明星”的信息。

綜上所述，在平面設計中對非平面元素的探索，表現出了平面設計發展的兩個趨勢：一個是平面設計發展日趨多元化，傳統的平面設計元素已經不再能夠滿足設計者的需要，設計者要探索更多的設計載體，讓設計理念得到更好的發揮；另一個是平面設計者本身創新能力的發展。關于平面設計的構成元素，并沒有標準和死板的要求，凡是能夠有助于設計效果表達的元素，都可以為我所用，這充分體現出了當代平面設計者的創新精神和能力。可以預見，對于非平面元素的探索和應用，將是視覺圖像時代平面設計發展的新方向，同時也不局限于文章提出的幾種應用形式，更多的探索還有待具有創新精神和能力的設計者進行更為深入的研究。

作者：趙悅靜 單位:綿陽廣播電視大學