一、工藝制作

印染工藝在制作中將傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代工藝手法相結(jié)合，手繪和機(jī)器印染相補(bǔ)充，在視覺(jué)和心理上都產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和豐富的欣賞性。服裝印染工藝中傳統(tǒng)紋飾的應(yīng)用主要分為局部印染和整體印染，植物紋樣和幾何紋樣多數(shù)運(yùn)用在局部，而動(dòng)物紋樣或較具象的紋樣通常以整體印染的手法在服裝上進(jìn)行大面積的表現(xiàn)。通過(guò)疏密、大小、具象與抽象的對(duì)比組合，使各種形式的紋樣和制作手法融合在一起，設(shè)計(jì)途徑增多，呈現(xiàn)出豐富新穎的藝術(shù)效果。色彩上大多運(yùn)用純度較高的天然色彩和高明度色彩，整體給人一種炫目鮮亮的感覺(jué)和豐富多彩的視覺(jué)感染力。1.3 特殊工藝特殊工藝是對(duì)面料的再次改造，在面料的基本形態(tài)下，對(duì)其進(jìn)行局部或整體上的填充、壓縮、變形、鏤空等工藝制作，改變?cè)械男再|(zhì)，形成特殊的視覺(jué)效果和手感。在制作過(guò)程中與傳統(tǒng)紋飾完美結(jié)合，使平面的單獨(dú)紋樣更加立體，在凹凸質(zhì)地不同的面料基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)紋樣流露出最自然最原始的古典之美，無(wú)論是蜿蜒蟠曲的卷草纏枝紋，或是重復(fù)規(guī)律的連續(xù)幾何紋，在特殊工藝的襯托下，顯得更加生動(dòng)形象，使一個(gè)簡(jiǎn)單的紋飾具有生命力和彰顯性。整體上增加了服裝的層次感，更好地修飾了傳統(tǒng)紋飾在服裝上的體現(xiàn)。

二、應(yīng)用位置

一套服裝的整體美與其局部的處理是密不可分的，不同的傳統(tǒng)紋樣所表達(dá)的內(nèi)涵不同，不同的局部在服裝上展現(xiàn)出的效果也是各具特色的。根據(jù)服裝局部對(duì)服裝整體展示的不同，我們主要對(duì)服裝的領(lǐng)圍，袖口，腰部，底擺處的紋樣進(jìn)行整理。

1、領(lǐng)圍看人先看臉，領(lǐng)子在人的衣服上最靠近臉部，對(duì)臉起到襯托的作用。領(lǐng)圍處是一件服裝最引人注目的位置，在領(lǐng)圍處運(yùn)用不同形式的傳統(tǒng)紋樣來(lái)修飾，目的就是使服裝更醒目更有特色。不同的領(lǐng)型運(yùn)用不同形式的紋樣給人的感覺(jué)也大不相同，一般在領(lǐng)圍處常用的傳統(tǒng)紋飾有幾何紋樣和花草紋樣等，幾何紋樣多以連續(xù)的形式表現(xiàn)，花草紋樣的形象和姿態(tài)大多婉轉(zhuǎn)伸展，花草纏繞，給人一種婀娜多姿的感受。在色彩感覺(jué)上多數(shù)以鮮艷的亮色調(diào)為主，整個(gè)人看上去精神煥發(fā)，充滿(mǎn)活力。

2、袖口袖口的作用很重要，通常都說(shuō)“手是女人的第二張臉”，對(duì)于在袖口處的設(shè)計(jì)和裝飾也是非常重要的。與傳統(tǒng)紋飾的結(jié)合應(yīng)用上，主要是以傳統(tǒng)的花草紋樣、動(dòng)物紋樣和幾何紋樣為主。根據(jù)袖型的不同花紋的組合表現(xiàn)形式也是豐富多彩的，顏色上變化多樣，主要根據(jù)所應(yīng)用的傳統(tǒng)紋樣而改變。在工藝表現(xiàn)手法上主要以刺繡和局部印染為主，能更好地修女性手臂的完美。整體上與領(lǐng)口、下擺等局部相呼應(yīng)，使服裝在整體上達(dá)到一種和諧美。

3、腰部腰部是女性曲線(xiàn)美的核心，在人體曲線(xiàn)美中起著絕無(wú)僅有的作用，也是女性線(xiàn)條美中最富有變化的部位，對(duì)女性來(lái)說(shuō)腰部裝飾最能襯出她們的風(fēng)采。依據(jù)腰部曲線(xiàn)的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)中多采用曲線(xiàn)感強(qiáng)的裝飾紋樣，根據(jù)腰部的伸展曲線(xiàn)進(jìn)行圖案的疏密、大小設(shè)計(jì)，使服裝產(chǎn)生層次美感。在與傳統(tǒng)紋飾的應(yīng)用結(jié)合上，腰部裝飾多數(shù)以花草形式的紋樣出現(xiàn)，花草紋樣的形式彎曲舒展，配以幾何紋加以點(diǎn)綴，在韻律中蘊(yùn)含著平衡，簡(jiǎn)約又不單調(diào)，盡顯女性的柔美體態(tài)。

4、下擺一件服裝就像一件作品，有好的開(kāi)頭就應(yīng)該有好的結(jié)尾，下擺處的造型也是非常重要的。紋飾的主要形式以下擺的形狀為主體進(jìn)行改變，主要應(yīng)用的傳統(tǒng)紋飾以花草紋樣和幾何紋樣為主進(jìn)行直接應(yīng)用，提取式運(yùn)用和變形運(yùn)用是主要的手法。在下擺處對(duì)花草紋樣進(jìn)行運(yùn)用，自由擺動(dòng)的下擺，使花草紋更加生動(dòng)。通過(guò)不同的工藝手法進(jìn)行制作，與服裝其它部位構(gòu)成統(tǒng)一的形式美，使一件服裝作品更具生命力和整體藝術(shù)感。

三、總結(jié)

中國(guó)傳統(tǒng)紋飾內(nèi)容豐富又蘊(yùn)含著雄厚的文化底蘊(yùn)，在服裝設(shè)計(jì)中，許多圖案設(shè)計(jì)是從傳統(tǒng)紋飾中發(fā)展來(lái)的，設(shè)計(jì)師們通過(guò)提煉和概括，對(duì)傳統(tǒng)紋飾進(jìn)行設(shè)計(jì)性的改造并運(yùn)用在設(shè)計(jì)中。我國(guó)圖案藝術(shù)的先驅(qū)雷圭元先生曾說(shuō)過(guò)“，自然是源，古代的圖案是流，源與流是圖案家的兩個(gè)翅膀，缺一不能高飛。”傳統(tǒng)紋飾是歷代藝術(shù)家從自然界和生活中提煉出來(lái)的，其獨(dú)特的造型及豐富的色彩都是經(jīng)過(guò)幾千年流傳下來(lái)的精華。我們?cè)谠O(shè)計(jì)服裝的過(guò)程中應(yīng)該充分學(xué)習(xí)傳統(tǒng)紋飾的風(fēng)格和特點(diǎn)，賦予它新的時(shí)代感。對(duì)于傳統(tǒng)紋飾既要有所繼承，又要有所揚(yáng)棄，在吸收先進(jìn)設(shè)計(jì)理念的同時(shí)，并進(jìn)行創(chuàng)新性改造，使之成為適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)審美與實(shí)用相結(jié)合的現(xiàn)代裝飾圖案藝術(shù)。

作者:王婭楠 單位:山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院