一、形象設(shè)計(jì)對于電影人物性格特征的塑造作用

形象設(shè)計(jì)在藝術(shù)學(xué)中又叫形象塑造，從大的藝術(shù)學(xué)的角度來講，這是一項(xiàng)二維平面設(shè)計(jì)和多維立體設(shè)計(jì)的綜合藝術(shù)，主要是來研究人物的外形和造型的視覺傳遞效果，所以又被稱為是人物整體造型設(shè)計(jì)。通過對人物的年齡、職業(yè)、膚色、體形和言談舉止來進(jìn)行適合人物特點(diǎn)的形象設(shè)計(jì)，同時又要符合大眾的審美要求。中國影視越來越多的受到了國外的影響，所以導(dǎo)演和制片人對于電影的制作也開始向多維度的方向發(fā)展。中國的電影作品開始由原先的只重視故事情節(jié)向故事和畫面視覺效果并舉轉(zhuǎn)變。在電影《花樣年華》中，具有中國傳統(tǒng)特色的旗袍吸引了國外女性觀眾的眼球，成為國際時尚舞臺的主打品牌。在電影中，張曼玉穿著樣式不同的20多套旗袍亮相，妝容風(fēng)雅，舉手投足之間盡顯女性的神韻和魅力。

在不同的影視作品中，都會有幾個個性特征極為鮮明的人物形象，這些不同的影視人物特征就是其角色特點(diǎn)的重要體現(xiàn)，這就需要設(shè)計(jì)師在影視拍攝前根據(jù)角色特點(diǎn)對劇中人物的角色進(jìn)行定位，然后通過包括服裝在內(nèi)的形象構(gòu)成基本要素進(jìn)行藝術(shù)化的塑造，影視人物的形象特征就更加豐滿了。張紀(jì)中新拍攝的電視劇《射雕英雄傳》獲得了奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎的提名，在電視劇中，周迅的造型設(shè)計(jì)就和當(dāng)年翁美玲扮演的颯爽英姿的黃蓉有著很大的區(qū)別，張紀(jì)中以金庸對黃蓉的描寫為依據(jù)，在為演員進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的時候也考慮到演員自身的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師葉錦添為了在造型上突出周迅精靈古怪的性格特點(diǎn)，配給她一身淡雅清素的裝束，再加上合適的服裝款式和色彩基調(diào)，周迅扮演的精靈古怪的黃蓉形象頓時躍然屏幕之上，人物的造型看上去也變得更加時尚化和年輕化，這就滿足了年輕觀眾的審美需求。影視的設(shè)計(jì)師在進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)的時候應(yīng)該充分把握人物的角色和裝束，不同時期的言談舉止和服裝都要符合特定的場景，在符合場景需要的基礎(chǔ)之上，對影視的服裝進(jìn)行時尚化的改進(jìn)。

二、色彩設(shè)計(jì)對電影人物形象塑造的作用

在很久以前，人們對于色彩就有了一定的了解和使用，色彩不僅可以給人傳遞一種特殊的視覺效果，同時還包含著一種特殊的情感因素，給人留下深刻的印象，因此在設(shè)計(jì)中對于色彩恰到好處地運(yùn)用可以強(qiáng)化事物的感染力和藝術(shù)表達(dá)力。在《影片的美學(xué)》中曾有這樣一段話:“色彩運(yùn)用在影視畫面上就好像運(yùn)用到畫布上，不僅可以突出事物的外觀，同時還可以傳遞事物的屬性，色彩對于影視人物的心理暗示有著重要的作用，色彩就是觀眾對人物形象的心理和特征進(jìn)行理解的把握的一種重要途徑。”在電影《英雄》中，正是因?yàn)橛耙暼宋锛兇舛譂庵氐姆b色彩才讓觀眾印象深刻，記憶猶新。殘劍(梁朝偉飾)和飛雪(張曼玉飾)兩個人第一次偶遇的時候都是身著一襲淺綠色的長衫，一直到電影的最后，兩個人在經(jīng)歷了一系列的感情糾葛之后，在沙漠自殺的時候都是身穿白色的棉布長衣，這些都對兩個人之間至死不渝的純真愛情進(jìn)行了無言的詮釋，色彩恰到好處的拿捏也為這段愛情增添了一絲絲憂傷。

電影BlackSwam主要是以黑色、白色、灰色和粉色為主基調(diào)，對電影女主角妮娜在不同時期的生活狀況和精神面貌進(jìn)行了深刻的闡釋。粉色暗示著電影女主角妮娜是一位有著美好夢想的芭蕾舞女孩，緊接著頻頻出現(xiàn)了灰色的妮娜，在排練的時候，演出的服裝也從白色變成了灰色，在進(jìn)行第一次公開表演的前夜，妮娜感覺到了前所未有的壓力，整個人幾乎都要崩潰掉了，黑色開始伴隨著黑天鵝的氣息悄然而至;在進(jìn)行舞臺公開表演的時候，妮娜化身為一個黑色的天鵝，急促的音樂節(jié)拍和滿眼的黑色讓妮娜感覺到彷徨失措，孤立無助，黑色將此刻妮娜的形象進(jìn)行了鮮明的烘托和刻畫，全身雪白的妮娜帶著黑天鵝的神傷一同回歸到了純凈自然雪白的世界，這就是我們經(jīng)常所說的涅??重生的一種“天鵝之死”。電影BlackSwam的導(dǎo)演主要通過對服裝色彩變化的把握和背景音樂的轉(zhuǎn)換將影視人物的內(nèi)心世界生動地展現(xiàn)在了觀眾的眼前。電影中的形象色彩設(shè)計(jì)和其他的色彩設(shè)計(jì)一樣，都融合進(jìn)了情感和敘事功能，不同色彩的使用可以讓觀眾產(chǎn)生不同的色彩反應(yīng)和情感心理，可以讓觀眾聯(lián)想起和自己生活中相關(guān)的所有事情。

在色彩藝術(shù)視覺中，觀眾對于色彩的冷暖視覺最為敏感，其中紅色、黃色和橙色可以讓觀眾聯(lián)想到灼熱和陽光，屬于暖色調(diào)，可以刺激神經(jīng)，讓人變得更加興奮;青色、藍(lán)色和紫色可以讓觀眾聯(lián)想到夜空和冰雪，屬于冷色調(diào)，會讓觀眾感覺到一種寧靜。比如在電影《十面埋伏》中，當(dāng)小妹(章子怡飾)和金捕頭(金城武飾)分別的時候，觀眾看到的是火紅的楓葉林，火紅的顏色說明了兩個分別的人內(nèi)心此時按捺不住的激動，是一種欲說還休的情緒高漲，當(dāng)金捕頭回來看到小妹已經(jīng)倒在地上的血泊中的時候，觀眾可以看到此時的背景已經(jīng)是一片皚皚白雪，兩個相愛的人從此要天各一方了，內(nèi)心是無比的傷感和沉痛，漫天的冰雪暗示了金捕頭此刻絕望、麻木不仁的心情。電影人物形象色彩設(shè)計(jì)是以色彩美學(xué)為基礎(chǔ)的一個創(chuàng)作過程，從不同人種體膚的顏色來看，對于不同膚色和不同燈光下色彩的運(yùn)用是人物形象色彩設(shè)計(jì)和影視形象美學(xué)設(shè)計(jì)的重要組成部分。

在20世紀(jì)初，個人色彩理論開始興起，素有美術(shù)“圣地”的包豪斯學(xué)校的伊頓教授進(jìn)行了全面的色彩分析以后，個人色彩理論的概念開始被廣泛運(yùn)用。個人色彩理論主要目的就是要讓人的膚色呈現(xiàn)出一種健康的狀態(tài)，根據(jù)不同個體的膚色、眼睛和頭發(fā)的顏色進(jìn)行服裝顏色的搭配和設(shè)計(jì)，從而可以更好地體現(xiàn)出影視人物的個人形象特征。對于電影人物形象的色彩設(shè)計(jì)不能一味地追求色彩的絢爛，更應(yīng)該在充分理解劇本劇情的前提下進(jìn)行色彩的選擇和設(shè)計(jì)，這樣更有利于人物形象特征的塑造。比如在電影《滿城盡帶黃金甲》中，主要是講述了發(fā)生在皇宮內(nèi)部的事情，所以整部影片都選擇黃色作為電影的主色調(diào)，身份最尊貴的人物也都是身著黃色的服裝，和其他幾個人形成了鮮明的對比，讓電影主角的形象更加突出。

三、結(jié)語

電影的造型師應(yīng)該對人物的性格特征有著深刻的了解，同時也應(yīng)該明白影視人物形象對于表現(xiàn)電影主題的重要闡釋作用，同時還要對色彩藝術(shù)和影視服裝藝術(shù)有敏銳的洞察力，通過對演員個人特點(diǎn)的總結(jié)，從而完成對影視演員的妝扮、服裝和色彩的設(shè)計(jì)，進(jìn)行多維度地思考和審視，從而讓人物的形象符合電影故事的主題，同時也具備個人鮮明的特性，讓藝術(shù)和技術(shù)交相輝映，為我們呈現(xiàn)出更多精彩的影視人物形象和電影作品。

作者：仉雨平 單位：河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院