第一篇

一、色彩在電影美術中的功能分析

(一)色彩語言的象征功能

在不同的文化背景下，色彩有著不同的表情達意功能，這使色彩有著不同的象征功能，也使電影色彩藝術具有強烈的民族性和地域特色。如東方文化中，紅色被認為是喜氣和吉祥的象征，黃色是權威和高貴的象征，白色是不吉利的色彩;但在西方人看來白色是純潔之色，是純潔和美好的象征，紅色、黃色是暴力和生氣的象征。在電影藝術中不同的象征意義會產生不同的效果。中國古人尚紅，認為紅色能夠表達出凜然正氣和民族精神，張藝謀就認為紅色是最具有中國民俗氣息的色彩，因而他總喜歡用紅色來表達作品的意韻。在影片《英雄》中，紅色的運用隨處可見，殘劍與如月身著紅色長袍在紅色的幔帳中穿梭，這種顏色似火似血，灼人眼目。此外影片《英雄》中，還大量使用了黑色和黃色，秦國尚黑，所以影片中的秦王始終身著黑色服飾，這與秦王宮殿的黑色渾然一體，既表現出秦王的自信，也體現了黑色的霸氣與王者之氣;黃色是土地的顏色，是中國的象征，在中國傳統文化中是至高無上的色彩，影片中大面積黃色的運用增強了影片的民族文化特征。

(二)色彩的心理暗示功能

人們對色彩的理解是基于對現實事物的關注，人們可以從事物的顏色聯想到該事物以及該事物的功能，所以，以事物的顏色來代表具體事物是一件順理成章的事情，這就是色彩的心理暗示功能。色彩具有暗示功能的前提是事物的特質被人們所廣泛認同的，其特質可以通過象征意義體現出來。同時，也只有在各種要素相互作用的前提下，色彩才會產生心理暗示功能。綠色是樹葉的顏色，因而可以暗示著生命和和平;紅色是血液的顏色，因而紅色可以暗示危險和快樂;紅色也是太陽的顏色，因而紅色也象征著光明、溫暖;黃色是金子的顏色，因而可以暗示著權威和高貴，等等。

(三)色彩的形象識別功能

在電影中色彩運用可以增強形象的真實感與生動性。從某種意義上來說，電影中一切事物反映在觀眾眼中都是一種視覺符合。人們通過對事物的概括、提煉得到事物的象征性符號，這些符號既是人們聯想的橋梁，也是人們識別事物形象的色彩與符號。色彩語言可以增強這些象征符號的穩定性或代表性。事實上，在電影美術中色彩的運用需要將各種色彩語言融入電影的各個要素中，使之相互聯系、相互影響，在不同的情境下形成電影藝術的色彩基調和整體風格，提升電影藝術的層次，升華電影的思想主題。

二、電影美術設計中色彩的表現形態與風格

電影中色彩的運用不只是為了表現事物的自然色彩，更在于表達事物的內在本質。在電影美術設計中，色彩具有美學意義并被恰當運用于電影之中時，才能稱之為真正的電影藝術語言。

(一)電影美術設計中色彩的表現形態

色彩的表現形態是指電影藝術中各種色彩組合所體現出來的不同含義。色彩的表現形態主要有兩種:色彩的總體結構和鏡頭的色彩結構。電影的色彩形態是由電影制作人在相互商討的過程中形成的一種美學觀念，也可以說，電影色彩形態是工作人員的觀念形態。而電影中的美術色彩形態則是指美術設計師將不同色彩相互組合、變化后形成的電影總體色彩，這種色彩包括形色、光色和情景色。形色是指有物質作為載體可以觸摸的色彩，如服裝色彩、道具色彩、景物色彩等，這種色彩體現在電影中就是人為設計的背景色彩。光色是指光線的綜合作用下事物在電影中呈現出來的色彩，如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩，等等。情景色是時間、空間、語言等要素共同作用所形成的沒有實物載體的一定情景的色彩表現，如時代色彩、人物心理色彩，等等，這些色彩形態的具體運用需要美術師認真把握影片的內容、思想、主題，并對導演的藝術構想進行分析。現代電影美術更注重色彩設計的主觀作用以及色彩對電影風格形成的影響。現代電影美術中的色彩設計具有很強的抽象性與象征性，能夠表現生活中的喜怒哀樂、人物內心情感變化。如今，色彩已成為電影美術設計的一種基本視覺要素，是一種精神象征和追求。

(二)電影美術設計中的色彩風格

色彩風格是指色彩所呈現出來的面貌，是特定時代藝術家思想觀念的外在反映，具有相對的穩定性。風格是多種因素在特定條件下共同作用中形成的。電影色彩風格是導演在長期使用色彩的過程中形成的穩定習慣，這種習慣的形成受導演的文化背景和色彩觀念的影響。一個優秀的導演必須有自己的色彩風格，只有這樣才能在色彩中表達自己獨特的情感，表現特定的地域特色，體現電影的象征意義。文化背景對電影色彩風格的形成具有重要影響。如歐洲文化較為內斂，所以其電影多注重色彩的組織結構和細膩色彩的表達，色彩使用更具有藝術性和思考性;而美國文化熱情直接，所以其電影色彩風格較為華麗;中國文化講究中庸，所以其色彩風格在一定程度上也較為中庸。導演自身的色彩觀念對電影美術設計也具有重要影響。在不同環境中長大的人會具有不同的性格、不同的知識結構和文化背景，導演也是如此，這些因素往往會使導演形成不同的色彩觀念和電影色彩風格。如著名導演張藝謀、馮小剛等總是喜歡將色彩與影片故事情節相融合，以此來表現獨特的電影色彩風格。

三、電影美術中的色彩設計研究

(一)各種電影元素的融合

故事情節是展現電影魅力的重要內容，只有感染力很強的故事情節才能打動觀眾。電影中故事情節都是導演精心設計和安排的，但僅僅有故事情節還不足以深深地吸引和打動觀眾，還必須將電影故事情節置于一定的環境中，并對人物形象進行深加工，通過電影美術設計使色彩真正融入電影之中，增添電影與美術的韻味和詩情畫意。優秀的影片離不開美術，因為電影美術能夠將情與景有效地融合在一起。如在影片《集結號》中，電影的上半場以黑白畫面為主，白色的雪花與黑色的環境共同營造出一幅詭異的畫面，給人強烈的精神震撼;后半場畫面轉為鮮艷的黃色和綠色。無論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術范疇。此外，影片中的燈光、道具的設置都蘊涵著美術的意味，可以為影片增色不少。

(二)為影片營造強烈的美術效果

電影中的美術設計不僅需要與影片的主題相一致，還需要將影片的內在精神發揮到極致。這樣的美術設計無論在整體上還是在局部上，都經得起揣摩，不僅可以在影片中找到自己的契合點，也能夠更好地為電影藝術服務。如影片《集結號》為使觀眾體驗當時的情景，真實地感受到戰爭的殘酷，影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進行了恰當的色彩處理。如服裝的色彩必須符合時代特征，使人物在性格上符合踏實、樸實的軍人特征。雖然電影與美術存在諸多差異，但在影片《集結號》中，美術設計師卻將色彩運用滲透到了演員性格之中，找到了電影與美術之間最佳平衡點，既塑造出了樸實自然的人物形象和性格，也傳達出了最真切的影片信號，更帶給人強烈的視覺震撼與沖擊，而這些都與電影美術設計分不開。

(三)烘托影片主題

色彩作為一種視覺元素，進入電影的最初目的只是為了復制百分百的天然物質顏色。從彩色電影《紅色沙漠》開始則突破了這種限制，導演以色彩來表現人物內心世界，并且期望用色彩來創造一個特殊的現實，這些都顯示了導演對現代文明的思考，從而使色彩成為展現人物內心世界、渲染影片氣氛的工具。而這種使用影片展現人物內心世界的手法也被許多導演模仿和使用。美國影片《愛情的故事》中就通過使用灰色這種憂傷的色彩，奠定了影片的基調，烘托了影片主人公凄美的愛情故事;影片《巴黎最后的探戈》中色彩的運用給觀眾留下了深刻的印象。整部影片以象征瘋狂欲望的黃色為主色調，擴展了影片的內涵。國產電影《英雄》的感人之處，不在于故事情節的跌宕起伏和曲折離奇，而在于精致典雅的細節描寫，畫面與色彩的視覺統一。如通過人物服飾色彩的不斷變化來反映人物內心情感變化。整部影片幾乎就是通過色彩的不斷改變來講述動人的故事，色彩的藝術性在該影片中得到了淋漓盡致的發揮。

四、總結

在電影藝術中色彩既是一種造型手段，也是一種視覺語言形態。色彩不僅可以對影片主題進行說明，增加影片內容的寓意性，而且還具有表情達意等豐富的藝術意蘊。如果表現力豐富的色彩不能正確運用，會產生喧賓奪主的現象，影響影片的視覺效果。由此可見，只有色彩與影片融為一體，形成色彩結構，使色彩成為影片內容，才能使色彩的意義真正得以體現。

作者：邢真真 單位：漯河職業技術學院

第二篇

一、色彩語言在電影藝術中的功能

（一）色彩的心理暗示功能

色彩所具有的心理暗示功能，既是通過其象征意義來體現的，也是基于人們對現實生活中客觀事物與其色彩所形成的認同關系來體現的。以某種客觀事物的色彩來代表該事物是人們理解色彩的基礎，也是產生色彩心理暗示功能的基礎。如血液是紅色的，因而紅色能帶給人們危險的心理暗示作用；金子是黃色的，因而黃色暗示著財富和權勢；棺木是黑色的，因而黑色可以暗示死亡和失望，等等。色彩的心理暗示功能是客觀事物本身所具有的特質與各種因素的相互作用才形成的，是一種較為固定的認同關系。

（二）色彩的形象識別功能

色彩不僅能使影片中的事物顯得更加生動形象，還能夠維持人物造型和角色的穩定性。從某種意義上來說，影片中的一切事物反映到人的頭腦中都是一種視覺符號，人們通過對事物進行概括和提煉后能夠形成許多具有象征意義的符號，這些符號是人們聯系其與事物的紐帶，而附著在這些符號上的色彩，也就具備了形象識別的功能。將色彩的各種不同功能融入到影片人物形象塑造、劇情、鏡頭中，不僅能夠形成整部影片的色彩基調和風格，還能提升影片的層次、升華影片的主題思想，使影片深入人心。

二、電影美術設計中色彩的表現形態和風格

（一）電影美術設計中色彩的表現形態

電影美術設計中色彩的表現形態也稱觀念形態，主要是指導演、美術師、燈光師和攝影師根據影片的需求對影片色彩的總體結構和分鏡頭的色彩結構進行探討、設計、創新和修改過程中體現出的不同觀念，即不同的色彩元素在影片組合中體現的含義。電影美術設計中色彩的表現形態包括有物質載體的形色、無物質載體的光色和情景色，這些形態是多種色彩元素間相互組合變化形成的影片的總體色彩形態和相貌。有物質載體的形色就是有實際外形的、能夠觸摸到的色彩，如服裝色彩、道具色彩、建筑物色彩等。這些色彩通常是一些背景色彩，是根據影片故事情節需要人為設置的。

無物質載體的光色是指在光線作用下物體呈現在銀幕上的色彩，這種色彩不僅包括單鏡頭光色色彩和特殊環境中的光色色彩，還包括影片整體光色色彩。情景色是指沒有物質載體且需要不同條件相互作用才能形成的情景下的色彩。根據影片制作的不同需要，使用不同的色彩既需要美術師認真研究影片的內在思想和意義，還需要美術師對導演的藝術構想進行分析，把握影片的時代、地域、人物心理等背景色彩。

在現代電影美術設計中，色彩的主觀性不僅更加突出，它對影片自身風格的形成也具有重要的作用和意義。現代電影美術設計都是從現代哲學的角度上來思考和進行色彩設計的，這使得色彩設計不僅具有了強烈的象征意義、抽象性和多元性，而且還有助于表現隱藏在影片背后的各種情緒和情感。在現代電影中，色彩已不再是一種單純的構成要素，而成為影響和決定影片畫面、對影片的美學表達和藝術內涵起著至關重要作用的表現手段。

（二）電影美術設計中色彩的風格

藝術作品在整體上呈現出的獨特的、與眾不同的外貌，穩定的時代性、地域性與內在的表現就是風格，它是藝術家觀念、思想、精神等內容的外在表現。風格的形成既與藝術家的審美觀念和精神有關，也與民族、地域文化等有著密切的聯系，是多種因素共同作用的結果。由于每個導演、美術師接受的文化背景、色彩觀念的不同，他們在電影美術色彩運用過程中也會形成一種獨特的、個性的、相對穩定的習慣，從而使電影美術色彩設計呈現出獨特的風格。一位優秀的導演不僅要有自己獨特的藝術個性和色彩風格，還要在色彩風格中展現本民族的地域和歷史特色。

電影是生活的藝術表現，由于文化背景的不同，即使相同的電影主題在色彩運用上也會有很大的不同，如熱情、直接、開放的美國文化造就了好萊塢電影強烈的視覺沖擊力和華麗的色彩風格；中國文化深受儒家傳統思想影響，因而在色彩運用上恪守中庸之道；注重內在品質的歐洲文化在色彩運用上更具有藝術性和思考性，不僅深入分析色彩的背后寓意，還注重色彩的細膩表達。導演本身的色彩觀念對電影色彩設計也具有重要影響。受環境、性格、審美觀念、文化背景等因素的影響，不同的導演對色彩的理解也存在較大差異，因而形成了不同的電影色彩風格。如中國導演張藝謀拍攝的電影《英雄》《大紅燈籠高高掛》《滿城盡帶黃金甲》等，馮小寧導演拍攝的《紅河谷》《黃河絕戀》等影片，將色彩與故事情節相互融合，具有很高的電影色彩造詣。

三、實例論證電影美術設計中的色彩運用

（一）《集結號》

《集結號》是馮小剛導演在2007年拍攝的一部戰爭題材的影片，該影片不僅取得了較好的口碑和票房，而且還獲得了多項大獎，被稱為中國版的《拯救大兵瑞恩》。這部影片的場景主要集中在戶外，時間從戰火紛飛的年代一直跨越到和平年代。電影通俗地講就是講故事，就是以生動感人的故事來吸引人、展現電影魅力的藝術。電影中的人物、場景和情節都是導演根據自己的經驗、影片的特殊需要特意設計的，而美術與電影的完美結合不僅增添了影片的詩情畫意，也使得美術具有了別樣的韻味。

電影《集結號》的前半部分以黑白色為主色調，紛飛的雪花、黑色的村莊，既突出了環境的惡劣，用以小見大的方法體現出谷子地的人生境遇，也營造了一種震撼的畫面。隨著色彩由黑白色轉變為鮮艷的綠色和黃色，影片的場景也從戰爭過渡到了和平年代。在戰爭題材的影片中，觀眾往往關注電影主題而忽略了畫面本身的質感，但在《集結號》中，電影美術發揮了突出的效果：黑白、黃綠的畫面，栩栩如生的人物形象，鮮明的性格，戰爭環境中安靜祥和氛圍的營造，電影美術將情與景很好地結合在一起，如影片中經常出現的破舊的炮連駐地其實是一個廢棄不用的棚礦場，戰地指揮所其實是在庫房周圍壘上參差不齊的石塊堆積而成的，這些連綿的高山、空曠的訓練場和殘垣斷壁，既反映戰爭期間生存環境的惡劣，也帶給人強烈的縱深感和視覺沖擊力。此外，電影美術師只有在運用美術特性的基礎上將自己的情感融入到影片中，才能使影片內容和細節經得起推敲和揣摩，才能將影片的內在精神發揮到極致。

（二）《英雄》

電影《英雄》是一部以色彩來講述故事的影片，影片不僅使用了紅、黃、黑、綠等對比強烈的色彩，而且在人物服裝色彩設計上也獨具匠心。秦王與秦宮殿是清一色的黑色；殘劍、飛雪的服裝色澤鮮亮，質地輕盈，靚麗飄逸；無名與長空的服裝色彩雖然也是黑色，但與秦王深重的黑色相比則是一種淺淡的黑色。在這諸多的色彩中，只有黑色具有莊重、威嚴的感覺，這既暗示眾人對秦政的不滿與反抗，也暗示了刺秦的失敗。此外，影片還有其他多種色彩表現。殘劍在向無名講述故事時，畫面的色彩基調是柔和的綠色，這象征著殘劍已擺脫仇恨，擁有了寧靜、博愛的心境；無名在為秦王講述殘劍、飛雪的故事時，影片的基調是紅色的，這象征著無名的仇恨和殺氣；當秦王發現無名的真實意圖時，藍色取代了濃烈的紅色，象征著秦王已由先前的恐懼轉變為理性和智慧。色彩的藝術效果在影片中得到了淋漓盡致的表現。

四、總結

色彩在影片中，既是構成影片視覺語言的一種藝術形態，也是一種重要的表現手段，色彩只有與影片內容相融合成為影片的色彩結構時，色彩的意義和生命才能得到真正的體現。一部優秀的影片不僅需要有動人的故事情節、真實的場景、鮮明而獨特的人物造型，還需要借助于色彩、光影等美術技法，這樣才能使影片具有出眾的藝術造詣和藝術魅力。

作者：李敏 單位：許昌學院美術學院

第三篇

一、色彩在電影中的重要作用

色彩元素在電影美術中的重要作用主要體現在三個方面：象征作用、形象識別作用和心理暗示作用。

色彩具有象征作用。色彩之所以具有象征作用，原因在于色彩的形成是建立在不同的文化習俗上的，這就使得色彩具有了濃重的民族和地域特色，在中國，紅色和黃色被人們看做是喜慶和吉祥的色彩，而白色由于多出現在祭奠場合，因而被認為是不祥之色；但在西方，人們則認為白色是純潔的象征，因而廣受人們的喜愛；同時，由于紅色是血液的顏色，西方人多認為紅色是暴力和憤怒的象征，因而不受人們的青睞。生活在不同文化背景的導演在運用色彩時必然會受到這種文化的影響，從而使色彩在電影中具有了不同的象征作用和效果。如在《夜宴》《紅高粱》《英雄》等中國影片和《紅色禁戀》《藍色多瑙河》《哈利•波特》《泰坦尼克號》等西方影片中，強烈的色彩具有了不同的深刻的象征意義。

色彩具有形象識別作用。色彩能夠增加形象的真實感。其實電影中的一切事物都是一種視覺符號，是人們對實際事物進行高度抽象和概括之后得到的一種象征性符號，這些符號是溝通電影形象與實際事物的橋梁，這使得色彩具有了形象識別的作用，成為維持影片形象、角色和造型的一種穩定的和具有代表性的符號。

色彩還具有心理暗示的作用。色彩的心理暗示作用來源于人們對現實生活中客觀事物的色彩的記憶和認同。獨特的事物色彩能夠使色彩成為實物的代表，使人們在看到色彩時就能在心理上產生一些相關的聯想，從而使色彩具有某種心理暗示作用。色彩的心理暗示作用是建立在人們對客觀事物本身特質認同的基礎上，如由于血液是紅色的，因而，紅色容易使人們產生激動或危險的情緒；黃色是黃金的顏色，因而易使人想到財富、權力和高貴。電影中將這些色彩語言融入到鏡頭、人物形象和劇情中，使之與各種電影要素相互作用，進而形成影片的整體色調和風格，既提升了電影的層次，又升華了電影的思想主題。

二、電影美術設計中的色彩

（一）電影美術中的色彩感受

色彩美學主要從視覺印象、情感表現和象征結構三個方面來研究色彩。色彩進入電影的最初目的只是為了實現“百分百的天然之色”，實現對自然色的簡單復制。影片《紅色沙漠》中導演第一次使用色彩來表現人物的內心世界，因而被稱為“第一部真正意義上的彩色電影”。隨后這種手法被導演們廣泛地應用于影片中。如影片《巴黎最后的探戈》中色彩的使用給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊和心靈震撼，使得影片的內涵充滿了張力。《愛情故事》中使用清冷的灰色作為影片的色彩基調，凸顯出淡淡的憂傷，奠定了影片的感情基調。《英雄》中使用大紅、大黃、大綠、純黑等強烈的色彩來講述故事，雖具有色彩對比強烈，易產生視覺疲勞的缺憾，但卻無法掩飾精致典雅的細節、色彩與畫面視覺統一上的獨特魅力。

（二）電影美術設計中色彩的表現形態

電影美術設計中的色彩表現形態是指電影中色彩的總體結構與分鏡頭的色彩結構，也就是各種色彩在電影中所體現的不同含義。電影美術設計中色彩的表現形態在本質上是一種觀念形態，它是導演、美術師等人美學觀念在影片中的體現。電影美術色彩的表現形態是多種色彩相互組合、變化形成的有物質載體的形色、無物質載體的光色和情景色等影片整體色彩形態和相貌。形色就是指服裝、化妝、道具等色彩，這種色彩是人為設置的、能夠觸摸的、有物質載體的色彩，目的在于將影片內容與環境置于統一的背景色彩之下；光色也是人為制造的一種光線色彩，是事物在鏡頭、特殊環境中呈現的色彩；情景色是一種沒有物質載體的色彩表現形態，這種表現形態是各種元素在不同的條件下相互作用、相互配合所形成的色彩。

一個合格的美術設計師不僅需要靈活地掌握和運用這些色彩藝術，而且還需要對電影的內在思想和意義、導演對電影藝術的構想以及電影本身的歷史時代、民族色彩等背景色彩進行認真分析。色彩是一種展現思想感情的重要語言元素，在創作中具有深刻的象征意義，運用色彩來襯托人物內心活動既是文學作家常用的手法，也是電影表現其藝術性的慣用手法。但與傳統的電影美術色彩相比，現代電影美術色彩更注重色彩的主觀性，注重體現色彩的風格、作用和意義。現代電影美術中色彩的設計多從哲學角度出發，使電影美術中的色彩成為一種精神象征，在意義上超越了單純的語言構成要素，從而表現出極強的抽象性、多元性和象征性，使得色彩的內涵比生活更豐富，更具有狀物、抒情和表情達意的作用。

（三）電影美術設計中的色彩意象

電影色彩意象是指導演將自己的思想情感與文化價值融入具體的電影畫面、情境或實物中，以達到虛實相生、物我相融的境界。電影色彩能夠將導演的社會文化價值與思想意識反映在電影內容中，當觀眾在欣賞電影時，能夠產生與導演、制作人或編劇相同的情感體驗，產生身臨其境之感，進而切實地體驗到影片主人公的悲喜。這種體驗過程需要在畫面中融入導演或編劇的思想情感，而電影色彩所反映出來的意象就具有虛實相生、意象相融和時空結合的作用。當然電影中的象是多種多樣的，既可以是服飾、道具，也可以是場景、光影，但這些意象都是特定時代背景和價值的反映。

三、電影美術設計中色彩的風格

風格是指事物或藝術所呈現出來的一種獨特的面貌或表現，它具有穩定性、內在性和深刻性。藝術家風格的形成與其所處的時代、地域具有密切的聯系，是藝術家審美觀念、思想情感等的外在表現，也是各種因素共同作用的結果。色彩是組成電影美術的重要元素，電影色彩風格也具有穩定性。電影色彩風格的形成與導演所受的文化背景、色彩觀念，以及用色習慣具有密切的聯系。處于特定的歷史時期、文化背景中的人們對色彩的理解和運用會有所不同。一個優秀的導演只有具有自己獨特的用色風格，并在自己的色彩風格中體現影片的思想感情、文化特色和象征意義，才能使自己成為藝術個性的代表。中國傳統文化講求中庸，因而中國導演在用色上也較為中庸；美國是一個表達直接、熱情的民族，所以其影片多使用極具視覺沖擊力的華麗明艷色彩；歐洲文化注重理性，因而，其影片更注重色彩的組織結構、細膩表達、理性思考。

電影美術中色彩的使用也深受導演自身色彩和美術觀念的影響。不同的性格、文化背景、生活環境使得人們對色彩具有不同的理解，這也是造成不同電影色彩風格的重要原因。中國著名導演張藝謀將色彩運用到了極致，無論是早期的《紅高粱》還是近期的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》，獨特的色彩語言將許多故事情節和畫面所無法表達的東西表達得淋漓盡致，因而，他被稱為中國電影界最會使用色彩的大師。如影片《英雄》在美術色彩創作中，大量地使用了中國文化元素，獨特的色彩畫面給觀眾留下了深刻的印象。導演馮小寧也非常擅于使用色彩，無論是《紅河谷》，還是《黃河絕戀》，皚皚白雪、遼闊草原、波濤起伏的黃河、青藏高原，這些景觀與故事情節巧妙地融合在一起，體現出一種獨特的色彩造詣。

四、總結

生活中到處都存在著色彩，色彩在人們心中所形成的特定印象逐漸演變成具有象征意義的情感特征。電影中的色彩基調受影片思想主題的限制，但影片色彩的使用也不能只停留在簡單復制自然實物的基礎上，對于影片來說，色彩具有生動的說明性、深刻的寓意性、豐富的表現力和強烈的視覺沖擊力。色彩的運用使得影片思想更加深刻、意蘊更加豐富，但色彩對于影片來說畢竟只是一種構成要素和表現手段，不能隨心所欲地使用，否則將會影響影片的藝術效果。電影要想成功展現故事情節、塑造銀幕形象、渲染現場氣氛，就必須注重對美術技術的運用，尤其是注重色彩的運用，只有這樣才能形成獨特的色彩風格，才能使影片產生感人的力量。

作者：王君 單位：河南工業大學設計藝術學院