一、簡(jiǎn)述電影美術(shù)

電影美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)存在很大差異，主要表現(xiàn)為：美術(shù)是一種空間藝術(shù)，是以物質(zhì)媒介為基礎(chǔ)的二維或三維空間；而電影美術(shù)是一種時(shí)空藝術(shù)，它不僅具有空間造型性，還具有時(shí)間運(yùn)動(dòng)性。電影美術(shù)是美術(shù)形式在電影實(shí)踐中質(zhì)變而成的，通過(guò)攝影師的攝影與剪切使靜態(tài)時(shí)空變成了可控的、動(dòng)態(tài)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，使二維繪畫實(shí)體變成了二維空間投影，并以連續(xù)投影的方式呈現(xiàn)在銀幕上。作為一種活動(dòng)的畫面，電影美術(shù)設(shè)計(jì)不僅應(yīng)考慮美術(shù)方法與原理，還應(yīng)考慮影片的節(jié)奏、速度、組接、順序、長(zhǎng)度等，因而，電影美術(shù)有許多傳統(tǒng)美術(shù)不具備的新品質(zhì)，如由原創(chuàng)變成了二度創(chuàng)作，由純精神產(chǎn)品變成了具有較強(qiáng)實(shí)用性與功利性的精神產(chǎn)品，由造型實(shí)體變成了實(shí)體投影的二維畫面，由個(gè)體精神勞動(dòng)變成了群體性精神勞動(dòng)。

二、電影美術(shù)中色彩的意義

色彩是電影美術(shù)設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，電影色彩有多種藝術(shù)表達(dá)功能，不僅能夠模擬、呈現(xiàn)自然色彩，而且有著突出主題思想、塑造人物形象、表達(dá)事物本質(zhì)等功能。色彩學(xué)家伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出，可以從印象、表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)等方面研究色彩美學(xué)，探究色彩的存在價(jià)值。首先，電影色彩能夠表達(dá)快樂(lè)、憂傷、溫馨、幸福、痛苦等情感，烘托場(chǎng)景氣氛。如張藝謀的電影《菊豆》以青灰色為主色調(diào)，封閉的大院里布滿了青灰色，唯有院子中間的布料閃爍著亮麗的色彩，當(dāng)男女主人公相愛(ài)時(shí)，燦爛的色塊開(kāi)始擴(kuò)大，絢麗奪目的色彩成了主色調(diào)，但隨著愛(ài)情悲劇的發(fā)展，鮮艷亮麗的色彩慢慢被淹沒(méi)在青灰色的宅院中，通過(guò)色彩表現(xiàn)了人物的情感改變，展現(xiàn)了影片的生命主題與藝術(shù)價(jià)值。

其次，電影色彩能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與性格特點(diǎn)，塑造人物形象。如影片《雷雨》的主人公蘩漪身穿紫色的衣服，這與她那瘋狂、絕望的內(nèi)心世界完全吻合。影片《黑暗中的舞者》中塞爾瑪患有眼疾，看不清真實(shí)的世界。在她的想象中，世界是美好的，到處都是歌聲和舞蹈；事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)世界是黑暗的、骯臟的、丑陋的。導(dǎo)演用灰色調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的艱辛與殘酷的，用艷麗的色彩表現(xiàn)塞爾瑪幻想中的美好世界，通過(guò)色調(diào)對(duì)比表現(xiàn)了塞爾瑪?shù)募儩崱⒏呱小⑻煺妗?

再次，電影色彩能展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌與民族特征，表現(xiàn)了特定的社會(huì)環(huán)境。如電影《紅高粱》中，紅色的高粱酒、花轎、大棉襖，黃色的高粱地，展現(xiàn)了原始的生命欲望和剛強(qiáng)不屈的性格特質(zhì)。男、女主角在高粱地里野合時(shí)，“我奶奶”穿著紅色棉襖，“我爺爺”皮膚黝黑發(fā)亮，在最單純的色彩下完成了生命的儀式，使影片展現(xiàn)出濃重的東方文化色彩。

三、電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)

（一）挖掘色彩的象征意義

色彩有著傳遞文化、表達(dá)情感的功能，而這些功能源于色彩的象征意義。通常情況下，白色象征著純潔、高尚、愛(ài)情等，紅色象征著喜慶、吉祥、暴力、血腥等，黃色象征著權(quán)勢(shì)、光明、威嚴(yán)等。同時(shí)，地域或民族文化也影響著人們對(duì)色彩的理解。如在影片《呼喚與細(xì)語(yǔ)》將色彩的象征性發(fā)揮到極致，導(dǎo)演以紅色為影片的主色調(diào)，用紅色象征虛假，影片中的地毯、天花板、杯中酒等均為紅色，整個(gè)房間就像一個(gè)紅色的世界；用白色象征純潔無(wú)瑕，主人公安妮身穿白色的袍子，穿梭于紅色的房間之中；用黑色象征宗教對(duì)人的壓抑，牧師身穿黑色的衣服，帶給人一種肅穆、壓抑的感覺(jué)。影片中黑、白、紅三種色彩對(duì)比鮮明，通過(guò)這種獨(dú)特的視覺(jué)對(duì)比，表達(dá)了社會(huì)文化對(duì)愛(ài)情與心靈的壓抑。在《巴黎最后的探戈》中，用撲朔迷離的黃色象征熱情、欲望與瘋狂，展現(xiàn)出濃重的情感色彩，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并給觀眾留下無(wú)盡的想象空間。

（二）運(yùn)用色彩的寫實(shí)功能

藝術(shù)源于生活并高于生活，電影色彩也不例外，是真實(shí)與虛構(gòu)、客觀與主觀的完美統(tǒng)一。其中，真實(shí)性是電影色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，在色彩進(jìn)入電影藝術(shù)之初，就是為了復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)是百分之百的天然色彩。運(yùn)用色彩的寫實(shí)功能，可以帶給觀眾更多的真實(shí)感，收到震撼人心的藝術(shù)效果，如影片《可可西里》的色彩設(shè)計(jì)就采用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格，用客觀寫實(shí)的色彩將人們帶入真實(shí)生活，巍峨的雪峰、皚皚的白雪展現(xiàn)了圣潔的高原，無(wú)盡的戈壁、漫天的黃沙，反襯了生命的渺小與脆弱，藏羚羊的累累白骨、紅色鮮血展現(xiàn)了藏羚羊被獵殺的情景，巡山隊(duì)員被打死的場(chǎng)景更強(qiáng)烈地刺激了觀眾的神經(jīng)。設(shè)計(jì)師用粗糲的高原、野性的色彩吸引觀眾的眼球，使觀眾不自覺(jué)地融入劇情之中，引發(fā)觀眾產(chǎn)生更多的理性思考。

（三）用色彩表現(xiàn)內(nèi)在精神

電影色彩不能僅停留在反映客觀現(xiàn)實(shí)的層面上，美術(shù)師應(yīng)將自我情感融入影片之中，將電影的內(nèi)在精神充分展現(xiàn)出來(lái)，使電影色彩突破了再現(xiàn)客觀世界的觀念的束縛，成為傳遞情感、塑造人物、烘托氣氛的重要工具。意大利著名導(dǎo)演安東尼奧尼的《紅色沙漠》是第一部真正意義的色彩電影，導(dǎo)演根據(jù)主人公茱莉亞娜的主觀感覺(jué)使用色彩，用不同的技巧進(jìn)行色彩創(chuàng)造，用紅色表現(xiàn)人的欲望，四壁皆紅的木板墻、亂七八糟的紅色床品等象征著眾人的玩樂(lè)與調(diào)情；用黃色象征污染與墮落，黃煙彌漫的自然界象征著人類對(duì)大自然的肆意破壞；藍(lán)色的大海、黃色的濃煙、紅色的鋼鐵機(jī)械、綠色的田野等表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)工業(yè)文明的理性思考。導(dǎo)演用色彩創(chuàng)造出一種特殊影片氛圍，使色彩成為表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)的重要方式，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

好萊塢大片《指環(huán)王》《哈利•波特》《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號(hào)》等，通過(guò)逼真的道具、惟妙惟肖的制作形成了毫無(wú)瑕疵的畫面，使觀眾產(chǎn)生了身臨其境的感覺(jué)。張藝謀的影片《英雄》以鮮艷的紅色、黃色、綠色等為主色調(diào)，通過(guò)鮮明的色彩對(duì)比塑造人物形象，秦王身穿黑色服飾，與宮殿的鐵黑色渾然一體，無(wú)名身穿黑色服裝去秦宮領(lǐng)賞，與秦王十步之距對(duì)飲，用黑色寓意秦王的威嚴(yán)、權(quán)威與政治影響。當(dāng)無(wú)名編造刺秦故事時(shí)，色彩基調(diào)變成紅色的，冷靜的外表掩蓋不住血性和殺氣，秦王的眼中也充滿了仇恨與殺氣；當(dāng)秦王發(fā)現(xiàn)無(wú)名的意圖時(shí)，秦王的意象世界中籠罩上一層寂靜的藍(lán)色，他極力保持冷靜，試圖用理性與智慧對(duì)抗死亡的恐懼；當(dāng)殘劍給無(wú)名講故事時(shí)，柔和的綠色成了主色調(diào)，表現(xiàn)了殘劍超脫仇恨、回歸自然的心境。整部影片用精致、典雅、細(xì)膩的色彩襯托故事情節(jié)和人物性格，彰顯了色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）用色彩營(yíng)造意境

意境是一種主客統(tǒng)一、情景交融的藝術(shù)境界，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)追求的最高境界，也是電影色彩設(shè)計(jì)所追求的重要目標(biāo)。在電影藝術(shù)中，運(yùn)用色彩的象征意義能表現(xiàn)作家的思想情感，營(yíng)造優(yōu)美的意境，如電影《集結(jié)號(hào)》的開(kāi)頭，鏡頭由遠(yuǎn)至近，一望無(wú)際的雪地與墓碑引入人們的眼簾，緊接著的鏡頭是系著鮮紅飄帶的軍號(hào)，將觀眾帶回了1948年汶河戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景，用佇立的墓碑襯托了平凡而樸實(shí)的戰(zhàn)士，用色彩對(duì)比鮮明的雪地、軍號(hào)展現(xiàn)出一種凄涼美，恰到好處地展現(xiàn)了影片主題。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，老窯廠上覆蓋著厚厚的白雪，周圍的環(huán)境非常安靜，靜得讓人壓抑與窒息，突然槍聲響起，在炮彈的轟炸中硝煙彌漫、血肉橫飛，通過(guò)色彩對(duì)比帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。美國(guó)電影《愛(ài)情的故事》贊頌了拜倫和杰妮忠貞的愛(ài)情，導(dǎo)演用雪景、清霧以及冷灰色的色調(diào)確定影片的情感基調(diào)，清冷的灰色烘托了一種凄美的愛(ài)情。美國(guó)大片《阿凡達(dá)》用色彩創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的意境，帶給觀眾一種神奇瑰麗的視覺(jué)感受，如潘多拉星球上藍(lán)色皮膚的納威土著人、粉紅色的圣樹、青翠欲滴的森林、縹緲的白霧、紫色的翼龍等，使觀眾混淆了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，誤以為進(jìn)入了真實(shí)的世界。在眾多色彩中，唯有人類世界那鐵青色的機(jī)械與環(huán)境格格不入，這預(yù)示著人類給這個(gè)星球帶來(lái)了災(zāi)難。

四、總結(jié)

在電影美術(shù)中，電影色彩有著狀物、抒情、傳神、表意等作用，能傳遞出比客觀色彩更豐富的思想情感與藝術(shù)意蘊(yùn)，但色彩畢竟是一種藝術(shù)手段，如果電影色彩運(yùn)用不恰當(dāng)，會(huì)喧賓奪主、適得其反，影響影片的觀賞效果與接受程度。因而，在電影色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)將色彩融入影片制作之中，形成電影的色彩結(jié)構(gòu)。

作者：李慧 單位：河南機(jī)電高等專科學(xué)校