1、中國招貼設計的現狀

設計應該是能夠改變人們的生活方式和思考習慣，以設計贏得社會大眾的文化認同，提高大眾的文化品味，但目前中國這方面的作品少之又少，很多都比較淺顯。當代中國的招貼設計還存在一個大問題就是受西方設計思想的影響較深，設計作品中帶有濃郁的西化色彩，設計師也盲目的對外國的作品加以認同，“外國的月亮比中國的圓”的思想影響了很多在設計道路上探索的青年人。鑒于此，中國設計界，應該好好思考，正確審視自己，我們到底應該走什么樣的路子才能在國際社會中站穩腳跟，有自己獨特的視覺語言。真正在世界設計界中獨樹一幟，如果以犧牲本土文化特征來順應全球化的潮流，必將導致在當代世界設計藝術中喪失競爭力。所謂真正的“中國設計”應該是挖掘一種根植于我們民族的，又對整個當代設計有著現代意義的元素。水墨元素的民族性特色恰恰契合了現代設計的發展趨勢。

2、水墨元素運用在招貼中的意義

中國的水墨藝術，有著獨特東方特色和韻味的傳統文化元素。在長期的傳統藝術發展過程中，以它特的繪畫藝術語言和表現手法，詮釋了深刻的東方哲學理念和中華民族的傳統審美意向。著名設計師陳紹華曾說過：“中國當代設計師應有海納百川的文化胸懷和綜合創新的能力，無論是對傳統的繼承還是對外國文化的借鑒，都要重視做好創造性轉換工作，真正做到‘古為今用，洋為中用’。”的確，繼承是本源，而超越才是真正目的。強調設計文化的本土化并不是就排斥對國外優秀設計文化的學習和借鑒。所以，設計師，作為引領潮流的先行者，既要與時俱進，勇于掙脫傳統的羈絆，同時又要注重吸收傳統藝術形式中的精華，創造出既新穎又具有深遠文化藝術內涵的設計作品來。努力的去挖掘傳統水墨藝術中所蘊含的哲理與意境，并將水墨元素的文化意蘊、精神內涵巧妙的融入到現代海報設計中，那將是一件非常有意義的事情，是傳統與時尚的碰撞與交流，是千年文化藝術符號的重生與弘揚。

3、水墨元素在招貼設計中的視覺表達

水墨藝術以不同于西方的繪畫技術和材質，成為世界美術史上一道獨特的風景線。水墨的線條、筆法、疏密、畫面布白等的使用，構成了獨特的招貼設計風格，成為一種具有本土特色的視覺文化符號。

3.1　造型美

水墨藝術之所以能夠歷久彌新，生機勃勃，與其獨特的藝術語言和表現技法是密不可分的。在運筆方面，極其講究筆法，力求在頓挫、方圓、轉折中表現氣韻，用簡潔的形象表達出豐富的寓意，秉承著以少勝多的原則。這一原則在招貼設計中也是至關重要的。招貼設計為了讓人在一瞬間能清楚地注意到要宣傳的事物，就要求畫面簡潔明確，主次分明，有強烈的視覺沖擊力。往往需要刪去次要的細節部分來突出重點，并把各個不同比例、時間、空間所發生的活動關系聯系在一起，運用簡潔夸張的形象來說明主題。在墨色運用上，追求水墨交融中表現層次和變化。墨由于筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡、白的變化。“白”指空白，就是把空白作為色彩的一部分，即“計白當黑”。巧妙的形成了獨特的正負空間，“計白當黑”實際上既是布白，同時也是對物象布置的精心概括。現代水墨招貼也講究單一用色，即以黑和白為主色，占據大部分畫面，加上墨與水的交融流轉，暈染變化，以及筆力的變化，從而達到一種空靈脫俗的意境。

3.2意境美

在現代海報設計中，突出作品內在品質與意境，散發濃厚的人文情懷，更容易造成觀者的視覺停留，從而達到傳播信息的目的。意境是水墨畫的精氣所在，是畫面達到“天人合一”境界的重要因素，而這種追求自然與自我的融合，是現代設計師們所追求的一種境界。比如當今中國著名的平面設計師靳埭強，在他的作品《自在》系列海報中，通過水墨的滲透，輕松的用筆，將人的坐、食、行、寢與自然中的山石、豆莢、草履、睡蓮融合在同一個空間里，情景交融，相映成趣。畫面具有很強的視覺沖擊力，讓人產生無限的遐想，達到心靈與自然的完美合一。總之，中國招貼設計的發展，必然要立足于本民族文化的根基上，才能走得更長遠。通過筆墨與設計的表達，不僅給設計者的思想注入活力，同時也能使觀者產生無限的聯想。使中國的現代招貼設計具有中國特色，必然會在激烈的競爭中通過文化的固有特征得到肯定和推崇，并在現代海報設計中受到當代設計師的青睞。

作者：劉燕 單位：四川師范大學