1.篆體書(shū)法在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

篆體又名“篆書(shū)”實(shí)際上是大篆和小篆的合稱，它的字體整體結(jié)構(gòu)勻稱，筆畫(huà)上表現(xiàn)十分勻圓，而且橫豎行筆，形態(tài)偏向于方正。和金文比起來(lái)在形式構(gòu)成上也是更為工整，逐漸超越象形限制，是方塊形漢字的奠基。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《英雄》其電影海報(bào)可以說(shuō)是非正式概念性海報(bào)，影片內(nèi)容講述了戰(zhàn)國(guó)末期的事件，這時(shí)候的書(shū)寫(xiě)形態(tài)是大篆。電影海報(bào)便主要用篆體書(shū)寫(xiě)“劍”字，“劍”字是殘劍應(yīng)無(wú)名之求所寫(xiě)，當(dāng)無(wú)名距離秦始皇只有十步時(shí)，卻未動(dòng)手行刺他時(shí)，秦始皇轉(zhuǎn)身望著巨幅“劍”字時(shí)，在突然間感悟到殘劍同時(shí)領(lǐng)會(huì)的道理，電影海報(bào)中“劍”字采用篆體，行筆流暢而極具氣韻，意境深邃，同時(shí)展現(xiàn)出電影主旨。書(shū)法發(fā)展到小篆時(shí)期，漢字基礎(chǔ)逐漸成型，象形意義漸少，文字顯得更為符號(hào)化，小篆在筆畫(huà)上講究橫平豎直，粗細(xì)均勻，圓勁均勻。其間橫豎距離相等，小篆筆畫(huà)主要在于圓，以圓開(kāi)始以圓結(jié)束，方形里蘊(yùn)含著圓，圓里帶有方，極具趣味。在電影《赤壁》的海報(bào)里，書(shū)寫(xiě)形式運(yùn)用了篆體，極為典雅且歷史歲月氣息濃厚，易于辨識(shí)，篆體本身沉穩(wěn)莊重的質(zhì)感也表現(xiàn)出電影意圖表現(xiàn)的戰(zhàn)役中各派人物深謀遠(yuǎn)慮和聰慧，而篆體與之完美融合十分耐人尋味。

2.隸書(shū)書(shū)法在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

隸書(shū)，也被稱作漢隸，在漢字中以其莊嚴(yán)的風(fēng)格而普遍存在，在書(shū)寫(xiě)形態(tài)上有點(diǎn)顯得寬扁，直短橫長(zhǎng)，字體主要呈現(xiàn)出長(zhǎng)方形狀，追求“一波三折”以及“蠶頭雁尾”。隸書(shū)最早源自秦朝，發(fā)展到在東漢時(shí)期進(jìn)入頂峰狀態(tài)，在書(shū)法界和楷書(shū)合起來(lái)享有“漢隸唐楷”的美譽(yù)。隸書(shū)字體構(gòu)成整齊精細(xì)且扁平。在東漢時(shí)期，撇捺等點(diǎn)畫(huà)以朝上挑起的方式美化，整齊且多變，極具審美感。風(fēng)格上十分多樣，其給人以極好的藝術(shù)審美感。《南京！南京！》的海報(bào)標(biāo)題采用隸書(shū)，其形式黑白交錯(cuò)而表現(xiàn)的十分樸實(shí)莊嚴(yán)，與電影故事敘事過(guò)程中出現(xiàn)的人物關(guān)系之間的矛盾沖突完美結(jié)合，同時(shí)展現(xiàn)出悲壯、誠(chéng)信、殘忍、愛(ài)情、人道這些思想價(jià)值觀，互相進(jìn)行沖突和斗爭(zhēng)，一起勾勒出如此極具悲情味道的歷史紀(jì)錄片，也引人在價(jià)值層面上進(jìn)行深思。隸書(shū)自身帶有的這一莊重感將其演繹的淋漓盡致。

3.草書(shū)書(shū)法在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

草書(shū)，其產(chǎn)生源自于書(shū)寫(xiě)便捷的原因。在《說(shuō)文解字》中提到：“漢興有草書(shū)”。也就是說(shuō)草書(shū)最早出現(xiàn)在漢代，它的特征在于：保持字的大體結(jié)構(gòu)，但是脫離了隸屬的限制，行書(shū)飄逸隨性，以這種草創(chuàng)的目的就稱為草書(shū)。從章草開(kāi)始草法基本上就定型了，草法從其規(guī)定性上來(lái)說(shuō)極其規(guī)范但也較為靈活，主要是從下面三個(gè)層次來(lái)說(shuō)：第一，草書(shū)省略了很多筆畫(huà)，樹(shù)體結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)約。第二，草書(shū)通過(guò)點(diǎn)畫(huà)這一符號(hào)來(lái)取代一些部首偏旁結(jié)構(gòu)，在書(shū)體中最具符號(hào)化。第三，草書(shū)各筆畫(huà)一氣呵成互相聯(lián)系，不僅有利于快速書(shū)寫(xiě)同樣也能表達(dá)出書(shū)法家的個(gè)人思想。在王家衛(wèi)拍攝的電影《武俠》中，其海報(bào)設(shè)計(jì)渲染的氣氛極具意境。背景則是草書(shū)，飄逸靈動(dòng)且錯(cuò)落有致，極富民族特色，加之海報(bào)整體氣氛蒼渺渾厚，整體效果十分有味。在顏學(xué)恕執(zhí)導(dǎo)的電影《野山》的海報(bào)設(shè)計(jì)中片名“野山”極具書(shū)法味道同時(shí)“山”書(shū)寫(xiě)寫(xiě)成類似群山連綿起伏的形態(tài)，使得畫(huà)面十分生動(dòng)，同時(shí)展現(xiàn)出電影主題講述的山村生活，不僅使讀者一目了然也烘托出電影主題氣氛。（本文來(lái)自于《設(shè)計(jì)藝術(shù)》雜志。《設(shè)計(jì)藝術(shù)》雜志簡(jiǎn)介詳見(jiàn)。）

4.行書(shū)書(shū)法在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

行書(shū)即為快速書(shū)寫(xiě)的楷書(shū)，流動(dòng)的楷書(shū)。在本質(zhì)上近于將楷書(shū)草化或者將草書(shū)楷化。前者甚于后者的稱作“行楷”，后者甚于前者的稱作“行草”。筆意飄逸靈動(dòng)而類似草書(shū)的叫做行草；筆意莊嚴(yán)肅穆類似楷書(shū)的叫做行楷。書(shū)寫(xiě)之中，筆畫(huà)間的流轉(zhuǎn)，在不同類型點(diǎn)畫(huà)的展現(xiàn)上皆非常突出，筆畫(huà)間的這種轉(zhuǎn)換通常表現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)間，每個(gè)字間互相勾連，細(xì)若游絲，即為牽絲。通過(guò)對(duì)于楷書(shū)行書(shū)每個(gè)字的具體分析，可以看到在書(shū)寫(xiě)楷書(shū)和行書(shū)時(shí)，其點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法以及用筆的守則，比方說(shuō)鋪毫中鋒，藏鋒，提按起主，逆入平出等皆是共通的，不過(guò)書(shū)寫(xiě)行書(shū)時(shí)更為流動(dòng)順暢。《建國(guó)大業(yè)》的海報(bào)標(biāo)題采用行書(shū)，用筆靈動(dòng)灑脫而秀美，借之來(lái)展現(xiàn)重慶談判為電影故事背景十分貼切而且恰到好處，不僅展現(xiàn)出了民族特色同時(shí)展現(xiàn)了各民主黨派堅(jiān)決支持中國(guó)共產(chǎn)黨建立新中國(guó)的歷史畫(huà)面，而這一飄逸靈動(dòng)錯(cuò)落有致的筆意十分符合。

5.結(jié)語(yǔ)

我國(guó)電影海報(bào)的設(shè)計(jì)因其與傳統(tǒng)文化之淵源，而與書(shū)法元素聯(lián)系緊密，書(shū)法元素因其別樣的審美感受增強(qiáng)了電影海報(bào)的渲染力和藝術(shù)感，同時(shí)使得電影在思想內(nèi)涵上有所提高。電影與書(shū)法皆為民族藝術(shù)載體，國(guó)內(nèi)電影需要從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之中如書(shū)法藝術(shù)吸取精華，使我國(guó)電影邁入國(guó)際舞臺(tái)。

作者：羅亮剛 羅高生 單位：新余學(xué)院