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美術展覽與創作間的思考

2021-4-10 | 美術

 

今天不是作專門的講座,只是介紹一下有關全國美展的一些情況。因為不久前全國美協召集各省美協負責同志開了一個工作會議,研究今年全國美展的問題,包括一些創作問題。今年的美展與八屆、七屆差不多,先是分區展覽,分畫種展,國畫在廣州,油畫在上海,版畫在內蒙,雕塑在北京,漆畫、水粉、水彩在福建,今年有一個新的品種,就是設計,在深圳。分畫種展覽后,年底再集中一些優秀作品到北京展,分畫種展有個好處,參展的作品可以多一些,一個展覽就可以上百件。

 

大家知道今年是第九屆美展,全國美展“文革”前有三次,“文革”中間有二次,1984年是六屆美展,1989年是七屆美展,1994年是八屆美展,1999年是九屆美展。這幾次美展中創作發展是很快的,前三次,開始的時候各畫種參展作品很少,后來各畫種都有發展,到了改革開放以后,1979年那次是恢復性的,還遺留很多“文革”的那種創作模式。到1984年,作品面貌已有很大變化,那次參展的人很多,因為“文革”十年雖然沒畫畫,院校也都停辦了,但是畫畫的人非常多,而且都是畫油畫,工廠工人也畫,全國性地,所以改革開放到了這次美展,好多新人出現,整個水平比以前有很大提高。但是這次美展主要還是寫實風格、現實主義的樣式,與以前不同的地方,就是現實主義的創作樣式的理解寬了,是一種比較寬的現實主義的因素。創作角度比以前多了。五、六十年代,我國現實主義創作主要發展的和研究的是情節性繪畫,不管反映歷史,反映現實,古代史、革命史等等,都要選擇一個事件、一個情節,各種人物在特定情節中活動,當然這也是現實主義繪畫的一種樣式。在文藝復興時期,《最后的晚餐》就是這樣的,這種樣式在中國解放前還不存在。有過幾張類似的作品也不太理想。五十年代基本上建立和發展了這樣一種樣式,當然跟當時的基本要求有關系。要反映現實,反映歷史,要有比較深刻的思想內容,選擇一定的事件情節來表現能體現出一種精神。那時提倡社會主義現實主義,后來毛主席提出革命浪漫主義與革命現實主義相結合,基本上都是這種情節性繪畫。五十年代到六十年代的確有較大發展,油畫、中國畫、版畫都有很好的作品,象王式廓的《血衣》就很好,但沒畫成油畫,是一張素描。比較好的革命歷史畫,大家有印象,“文革”前只有十七年時間,是在研究探索這樣一種創造模式。但是1984年的展覽,現實主義流派的樣式就多了,在此之前出現的,象陳丹青的《西藏組畫》,剛開始的時候,陳丹青是在西藏完成的,他拿回來時,路過南京,就有人說這怎么是創作呢?因為這是表現生活的一角,比較自然、沒有復雜的情節。由于這類作品以前我們沒有過,只有情節性的、大場面才是創作,所以有的人不習慣。那個時期,就是這種狀態。當然1984年創作題材多了,表現的角度寬了,規模人,作品多。到了1989年,第七屆美展,又有很大變化。因為這個時期,改革開放政策在發展,吸收了西方的東西多了,西方現代藝術也逐漸傳到中國來。因此有“八五”思潮,有了對于形式、風格的探索。提出要有個性,這五年間應該說中國繪畫創作的變化很大。1989年全國美展,有的抽象的作品得了獎,有些象征性的、有寓意的畫已經突破了單一的現實主義樣式,表達的方式拓寬了。當然,這個時期古典樣式出現了,寫實主義繪畫也深化了。應該說八十年代美術創作是一個階段,九十年代又進入了另外一個階段。

 

今年是1999年,是九十年代的最后一年,我們國家發生了很大的變化。改革開放在這十年里更深化了,方針政策更完善、明確了,很多重要的改革措施出臺。政策性的措施已基本完善。大家知道1992年鄧小平同志南巡講話,此前的三年是整頓。1993年,又開始大發展。這一次的發展與八十年代的發展有很大的不同,中國這次有經驗了,調整了金融體制,特別是朱銘基同志當了總理以后,首先是整頓金融問題,控制了投資,使金融問題通過宏觀調控得到了控制,所以西方稱我們“經濟軟著陸”成功。這次經濟的啟動,沒有造成大的動蕩,而且所有改革措施全部出臺。并且穩定地實施,這使得去年亞洲金融危機,中國能夠控制住,沒有受太大影響,所以我們現在既有比較高的發展速度,又使物價不上漲過快。7%左右的增長率,在全世界都是快的。這十年的社會發展使我們的創作也發生了深刻的變化。八十年代,我們的創作以寫實為主,有一點現代,也出現了古典的樣式。這是對于“文化革命”反思的結果,它是反映了對“文革”的批判,有的是直接的,如“傷痕”美術;有的是間接的古典樣式、唯美的、表現一種崇高的精神。這些都是對“文革”這樣一種激烈的、不正常的社會現實,從不同角度的藝術反映、情緒的反映。

 

但是九十年代不同了,改革深化了,當前有兩種情況值得關注:政治體制改革和國營企業改革,這次的改革相當復雜尖銳,涉及面廣,雖然取得很多經驗,有了發展,但觸動了多數人的實際利益,改革的深化涉及到了所有的人,這個時期表面上看很平靜,沒有八十年代的動蕩,大的方面大家是滿意的,但現在人的精神、情緒的波動比八十年代還要深刻,總的來講,群眾還是滿意的,因為改革的方向是對的、政策是對的,現在是需要調整,使它進人新的軌道,由原來的計劃經濟體制向市場經濟體制過渡,這是兩種不同的體制。現在是轉軌的最后階段,更深化的一個階段。所以,既動蕩又比較穩定。因此,在這樣一種社會現實面前,藝術反映的東西跟八十年代不一樣,現在大家可以看看,特別九十年代中期以后,表現性的作品比較多,這跟人們的心情有關。關注這四、五年的創作就會發現,人們也在做著各種探索。所以,現在的社會情況和創作形式都有大的變化。

 

九屆美展面臨著新的情況。一,它是在中國進人改革的深化時期、又動蕩又穩定的這么一個時期,創作面貌發生了很大變化。二,今年是慶祝建國五十周年,又是澳門回歸的年頭,慶典和慶祝活動比較多,國家也很重視這次美展,無形中就有一種主題性和紀念性,在這樣一個大好形勢之下來辦展覽。與以前不一樣,今年,美協的中心工作就是繁榮創作,美術界的創作要體現在全國美展上。因此今年的創作比較重要,也希望大家都能參加。

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