電影藝術(shù)是近代科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物，隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，電影技術(shù)的不斷革新變化，為許多國家的電影工作者走出攝影棚拍攝電影創(chuàng)造了有利條件。這也是時代所形成的趨勢。隨著我國社會的不斷發(fā)展，影視行業(yè)也出現(xiàn)了新的變化，電影美術(shù)在電影制作中的作用日益凸顯出來。

電影美術(shù)是電影綜合藝術(shù)的重要組成部分，是專為影片畫面造型進(jìn)行設(shè)計和創(chuàng)作的藝術(shù)部門，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術(shù)中的“意”主要是指電影整體或某一電影鏡頭中所表現(xiàn)的思想內(nèi)容和具體情感，而電影美術(shù)中的“境”則主要是指幾個鏡頭或某一畫面所展現(xiàn)出來的環(huán)境。“意”與“境”的協(xié)調(diào)是電影美術(shù)所要達(dá)到的效果，而這種效果的實現(xiàn)就需要不斷發(fā)展電影美術(shù)。

一、我國電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

(一)電影美術(shù)師缺乏且能力不強

要想表現(xiàn)出電影中獨特的“意”與“境”應(yīng)該從電影美術(shù)師提高自身能力入手。電影美術(shù)在我國影視行業(yè)中雖然有了一定的發(fā)展，但是依然存在著許多問題。特別是專業(yè)電影美術(shù)師的缺乏且專業(yè)能力不強始終制約著電影美術(shù)的發(fā)展。電影美術(shù)師缺乏的原因在于電影美術(shù)設(shè)計的復(fù)雜性和艱難性，其主要表現(xiàn)有如下幾個方面:首先，電影美術(shù)師的工作要求電影美術(shù)師必須要有較強的組織能力，他不能像畫家或作家那樣單干;其次，電影美術(shù)師的工作往往會不斷地受到時間、經(jīng)濟(jì)和思想變化的約束，受到實地搭景時具體困難的限制，這就對電影美術(shù)師的專業(yè)素質(zhì)要求非常高;最后，電影美術(shù)師在創(chuàng)作的過程中需要反復(fù)檢查和注意他的布景、道具、服裝和攝制的進(jìn)程，這也是專業(yè)電影美術(shù)師缺乏的重要原因。以上這些原因使得專業(yè)電影美術(shù)師缺乏。然而電影美術(shù)師不僅缺乏而且在現(xiàn)有的電影美術(shù)師中有很多人能力不強。這主要表現(xiàn)在以下幾個方面:首先，電影美術(shù)師的組織協(xié)調(diào)能力不強，所以不能在同一時間內(nèi)有條理地實現(xiàn)布景、道具、服裝和攝制的統(tǒng)一;其次，對于不同的片種而言，電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點在共性中又有各自的獨特性，這就對電影美術(shù)師隨機(jī)應(yīng)變的能力提出了高要求，而一些電影美術(shù)師恰恰缺乏這種能力;最后，電影美術(shù)師還缺乏過硬的專業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)。由于電影美術(shù)師的缺乏以及能力不強的原因，我國電影美術(shù)的發(fā)展一直處于相對落后的狀況。

(二)電影美術(shù)設(shè)計復(fù)雜且技術(shù)更新慢

我國電影美術(shù)的發(fā)展還存在其他的一些問題。其中最難以解決的就是電影美術(shù)設(shè)計本身較為復(fù)雜且技術(shù)更新慢的問題。電影美術(shù)設(shè)計之所以復(fù)雜是因為它要通過多種技術(shù)手段促進(jìn)電影美術(shù)中“意”與“境”的完美融合。電影美術(shù)設(shè)計復(fù)雜主要表現(xiàn)在以下幾個方面:首先，電影美術(shù)設(shè)計需要綜合考慮布景、人物服裝造型、燈光、道具等問題，要協(xié)調(diào)好這些問題是一項十分復(fù)雜的工作;其次，電影美術(shù)設(shè)計還應(yīng)該要形成一整套的設(shè)計思路，而這一思路又往往會受到具體情況的制約;最后，電影美術(shù)設(shè)計中最重要的一點是要把握好時間和空間的聯(lián)系和轉(zhuǎn)換，而這對于電影美術(shù)設(shè)計來說是非常難以顧及的。除了設(shè)計過程復(fù)雜外，電影美術(shù)設(shè)計的技術(shù)更新也非常緩慢。這主要體現(xiàn)在以下幾個方面:首先，電影美術(shù)設(shè)計要求技術(shù)制作圖樣的設(shè)計和繪制要準(zhǔn)確規(guī)范，可是一些相關(guān)的技術(shù)還是十分陳舊難以達(dá)到理想的效果;其次，電影美術(shù)師應(yīng)該要對具體制作任務(wù)在材料、效果、技術(shù)指標(biāo)、進(jìn)度和經(jīng)費等方面提出明確要求，可是有些電影美術(shù)師缺乏這方面的能力;最后，電影美術(shù)設(shè)計往往還需要實現(xiàn)銀幕畫面的三維性，而這方面的技術(shù)也十分不成熟。正是由于電影美術(shù)設(shè)計本身的復(fù)雜性和技術(shù)更新的速度緩慢，所以我國的電影美術(shù)設(shè)計長期難以得到有效的發(fā)展。

(三)電影美術(shù)創(chuàng)作具有獨特性，對空間環(huán)境設(shè)計要求高電影美術(shù)創(chuàng)作是一個長期磨合的過程，在進(jìn)行電影美術(shù)創(chuàng)作的過程中要充分考慮到電影美術(shù)創(chuàng)作的獨特性。電影美術(shù)創(chuàng)作的獨特性主要表現(xiàn)在以下幾個方面:首先，電影美術(shù)設(shè)計要求重視運動的空間造型，在拍攝對象上要細(xì)致地考究，人物對象的選擇往往就是為了表現(xiàn)出一種思想或內(nèi)在含義即指“意”，而環(huán)境對象的選擇往往是為了表現(xiàn)出一種境界即指“境”，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn);其次，拍攝過程具有運動的特點，這就需要在拍攝過程中充分考慮升、降、拉、搖、移等在技術(shù)方面的要求;最后，電影美術(shù)創(chuàng)作的特殊性還表現(xiàn)在有機(jī)性與限制性方面，這就是指要處理好美術(shù)部門與其他部門特別是導(dǎo)演的關(guān)系，要實現(xiàn)共同的創(chuàng)作意圖。當(dāng)然，電影美術(shù)創(chuàng)作對空間環(huán)境設(shè)計還有相當(dāng)高的要求，主要表現(xiàn)在以下幾個方面:首先，空間環(huán)境設(shè)計需要有整體的觀念，這往往要求電影美術(shù)師要從整體上進(jìn)行構(gòu)思;其次，空間環(huán)境設(shè)計還需要考慮心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境，這也是很難把握的;最后，空間環(huán)境設(shè)計還要考慮形體、色彩、光線、線條和空間等多種造型元素，這也使空間環(huán)境設(shè)計的困難加大。

二、如何發(fā)展電影美術(shù)

(一)培養(yǎng)專業(yè)電影美術(shù)師，提高其能力電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計和制作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。電影美術(shù)的發(fā)展需要依賴于這方面的專業(yè)人才。所以為了發(fā)展電影美術(shù)就必須要培養(yǎng)專業(yè)的電影美術(shù)師。要培養(yǎng)專業(yè)的電影美術(shù)師應(yīng)該從以下幾個方面著手:首先，要在各大高校特別是影視院校中培養(yǎng)這方面的人才;其次，要對現(xiàn)有的電影美術(shù)師進(jìn)行系統(tǒng)的培訓(xùn)，特別是在電影美術(shù)設(shè)計這方面要加強實踐鍛煉;最后，要通過在具體工作中積累經(jīng)驗來培養(yǎng)電影美術(shù)師的能力。只有這樣才能解決我國專業(yè)電影美術(shù)師缺乏的問題，才能更好地促進(jìn)我國電影美術(shù)的發(fā)展。為解決目前影視藝術(shù)專業(yè)人才不足的問題，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復(fù)合實用型人才也就是電影美術(shù)師就應(yīng)該采取以上措施。當(dāng)然，提高電影美術(shù)師的能力也是非常必要的，因為這樣才能保證電影制作的環(huán)境設(shè)計、造型設(shè)計及視覺效果設(shè)計達(dá)到最佳效果。