(A)在以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導演使寧國電影輝煌了將近10年之后，民俗奇觀與宅院文化也已在極度的成功中山窮水盡。此時.公眾的注意力對于經舉參半的第五代開始疲倦，突然意識到有必要對更年輕的一代導演有所關注。于近幾年畢業于電形學院的“第六代導演”被人們稱之為中國電影新生代，他們大多是初涉影壇即入商海，他們不再像陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯那樣拿國家的錢在銳頭前做“學問”，而是紛紛砸掉鐵飯碗，以“個休戶”的身份自籌資金、自拉班子、自行拍片而且自己聯來送住國外參加國際電影節并婆葵獲大獎。他們以真正的“獨立制片人”開了中國電影業的先河，由此向國內外電影界傳遞了這樣的信烏:在繼第五代導演之后，新一代的電影人和他們的作品正向中國影壇發起新一輪的沖擊。

中國電影祈生代在行動.同師兄“第五代”相比，第六代導演在中國電影全面轉軌的90年代初走出校門，一開始就透遇市場經濟大潮，親身感受改革變動的沖擊。盡管胡雪揚在上影由國家出資拍了一部《留守女士》獲大獎，但是他們更多的是選擇了與前輩電影人截然不同的生活方式，即自砸飯碗，效棄固定工資，戶口放在行囊，四海為家，成了真正的自由職業者。

從1994年開始的電影體制改革使不少有實力的企業家開始介入電形業，也為第六代導演帶來一絲生機。一些大型集團的老板紛紛參與投資同電形廠聯合出作品。

一部僅耗資五萬元的30分鐘短片《受戒》是89級電影學院學生的畢業作品，影片改編自汪曾棋的原著，講述的是30年代的故事，卻意外地入圍法國短片電影節，這是這批新生代導演沖擊國際影壇的一次嘗試。不久，由一個平均年齡24歲的攝制組拍攝了《頭發亂了》，是中國的第一部搖滾電影，導演管虎.主演孔琳、張小童.攝影姚J卜鋒、吳推等郊是電影學院的佼佼者。影片由孔琳籌資80萬，歷時三年，在難以想像的艱難中終于完成.它反映了當代都市青年的生存狀態，關注都市人紛繁復雜的心態，影片把搖滾樂引進電影，大蚤鏡頭近乎MTv的節奏，造成強烈的視覺沖擊—也許，這對于中國電影語言的發展是一種啟示。

襯得清貧只為等待時機，亦緣于他們對于電影的一種至高無上的紊敬。正像《周末情人》的年輕女制片人襯安所說的:.我們的感想只有一個字—軍。”的確，第六代沒有第五代的命好，他們一畢業就面對友心性性的電影市場改革，他們拍電影不可能不考慮市場效應和投資成本的收回，因為他們拍電形花的是老板的錢。這些企業老板也是頗有文化遠見的，他們認為，如果沒有吳天明，就不會有第五代，更不會有中國電影今天的輝煌。在市場浪潮沖擊下，對于第六代若不扶植中國電影就不會有明天。投資吳天戈、黃海導演的《激情譽探》的深圳高先公司原先認為影片要虧損幾十萬，但片子不但沒虧損，而且比預悠的要好，投入海外市場也有所效益，提高了公司的知名度。

如果說第五代走的是“農村包圍城市”的道路，創作的主題集中在久遠年代、鄉村生活、原始人性，那第六代劉直接切入最富當代改革氣忽的都市，表現當代都市青年的生活狀態，精神困惑和理怒追求。阿年導演的《感光時代》讓人看到世態萬象:企業與文化聯栩、夜幕下的“黃色幽靈”、喧鬧的古玩市場、風險莫測的股市等.這就是編導為人們譽造的現代人文環境。胡雪楊的套湮沒的青春》寫了一個亦市女性當了外國老板的“金絲雀”之后心態，是一個不規則的愛情故事和一絲剪不斷理還亂的青春情緒。電影《周末情人》的導演妻樺說:“我們進電影學院看的第一部國產片是《黃土地》，看的第一部外國片是《第一滴血》。”所以他們既注重影片的藝術性，也把觀眾放在一個重要的位笠，期望在電影藝術和電影市場之問尋找自己的定位。

中國第六代電影的崛起，自然引起了國外片商的注目。來自澳洲一家電影公司的年輕女老板孫小妞在看了《頭發亂了》之后表示極大興趁，希望能夠將更年輕的中國導演和他們的作品介紹到國際上去。因為外國人看到的不僅是中華這塊古老土地上的“奇觀”，也希望能看到中國的今天和都市里的年輕群落。

(B)但是這批電形新生代導演能夠通過正式途徑獲得國家電影拍攝“許可證”的畢竟太少了。一批新生代導演根本不可能獲得“許可證”.但他們又不甘寂寞.他們千方百計要表現自己的導演才華。于是.在北京高校及電影圈內便悄悄流傳開了第六代導演拍攝的一批“地下焦片”:何建軍的黑白電影《世紀末對話》、王小帥的《冬券的日子》、張元的《北京雜種》、吳文光的《流浪北京》、陳路的《1966我的紅衛兵日記》、時間的《天安門》、溫普林的《忿戀》、郝智強的《毛澤東現象》••一第六代導演的這批“地下黑片”引起國家電影權力機構及高層領導的高度重視。因這這批電影既無合法的J白片許可證又未經政府邵門審查，與晚外合拍更沒有履行中報手續，被視為“非法出版抽”而受到抵制和追查。另一方面，這批才華橫溢的第六代導演個性極強，他們我行我素，還不斷將“麻煩”延伸到國際電影節，引起外交事件。

張元曾拍攝MTv套在貢地里撤點開》引起音樂界的轟動。此后他執導了由崔健主演的《北京雜種》以新寫實風格表現當代青年人的生存狀態。影片以“不正當手段”偷運出境，參加瑞士第朽屬洛逆諾國際電影節引起轟動并獲獎.中國外交部提出“嚴正交涉”，但沒有奏效，瑞士國際電影節仍然給張元碩發了設佳導演笑。

接著《北京雜神》與田壯壯執導的“柞法形片”《藍風子》同時出現在日本東京國際電形節，赴日參加電影節的中國代表團和中國駐日大使館向日方多次杭議無效，情然退出電影節，并從東京報離回國.《中國電形周報》和《文藝報》曹對此事作過整版報遺.，不久，張元回國，當他要執導電影《一地雞毛》的消.息見諸報端后，廣電部電影局立即發出緊急通報:嚴肅追究張元的“昨法行為”，取締其導演資格，禁止各電影廠為張元提供制片、洗印、發行子協助。然而，對政府的這種做法，新生代導演們米取了消板對待的姿態。在此后的多次國際電影節上，都不斷有“地下風片”充相。