作為繼文學、戲劇、音樂、舞蹈、美術、建筑之后出現的“第七藝術”———電影是現代科學技術發展的產物，是20世紀最生動、最流行的一種藝術形式，自它產生之后，不但自身獲得了飛速的發展，也對其他藝術產生了深刻的影響。

在中國，電影問世不久即由西方舶來，首先在當時處于開放最前沿的上海登陸，并迅速成為“海派”必不可少的一種生活方式。“海派”作家多有著一種濃厚的電影“情結”，在生活中熱衷于看電影，在藝術上積極參與電影的批評與創作，小說創作也直接受到了電影藝術的影響。

在“海派小說”中，“蒙太奇”手法、特寫和鏡頭語言等電影藝術手法都被轉化為小說創作的常用技巧，使“海派小說”藝術獲得了新的特征，具有一種“電影化”的效果。

一、“蒙太奇”

“蒙太奇”是法文“montage”的音譯，原為建筑學術語，指的是建筑上的裝配與構成，后來逐漸成為電影敘事手段和表現方式的術語，指電影剪輯與組接的一種重要藝術手段，具體說來就是把許多分散的不同鏡頭按照故事的發展藝術地加以剪輯、組合，使其通過畫面形象間相輔相成的關系，造成烘托、聯想、對比、暗示、懸念及節奏變化的效果。20世紀的“蒙太奇”手法已相當成熟，在電影藝術中得到了廣泛應用，也被其他藝術形式借鑒和吸收。

“海派小說”作家由于對電影的熱愛和熟悉，充分注意到了電影藝術的這種表現手法，劉吶鷗曾在《開麥拉機構———位置角度機能論》《影片藝術論》等文章中對“織接”(即蒙太奇手法)作過詳細介紹和分析，他認為:“影戲是動作的藝術，影戲的內容應該滲入動作表現的形式里”①，“普通用攝像機所拍好的在軟片的四角框內的景，無論它的配置和構圖是怎么樣好的，本不過是個‘死’的靜畫，毫沒生命”，而惟一能讓畫面動起來的因素就是“織接”(蒙太奇手法)，“如果用織接的魔力把這些四角長方形的各片的頭尾連接而統歸在一個有秩序的統一的節奏之中，這一連的軟片便成為有個性的活潑的東西”，“織接是影片生成上最生命的要素，它是詩人的語，文章的文體，導演者‘畫面的’言語”②。這種理論上的具體論述，與直覺的感受結合在一起，對“海派小說”作家的創作產生了很大影響。

“海派小說”表現著光怪陸離的都市生活和復雜的現代都市情緒，傳統小說的表現手段已無法滿足其需要，“海派”作家就借用蒙太奇手法，突破了中國傳統小說按照時間流程展開線性敘事的單一模式，在時空交錯和意識跳躍中使小說情節安排更加靈活多變，把上海都市的喧囂與繁華、人性的浮躁與虛無淋漓盡致地表現出來，給人一種耳目一新的感覺。

劉吶鷗較早地將“蒙太奇”作為其創作的常用手法，形成了其小說藝術的一大主要特色。其代表作《游戲》開篇就是一個典型的“蒙太奇”，這一段頗為人們熟悉，作者通過“蒙太奇”的手法把舞廳的混亂奇異的景象傳神地展現出來，燈光、酒杯、各色人物———畫面急劇地切換，造成了一種炫目的感覺。這里的“蒙太奇”藝術運用得相當精妙，使文字充滿了畫面感，生動傳神。而在劉吶鷗的很多作品中，都可以見到這種“蒙太奇”藝術的風采。

章克標的《南京路十月里的一天下午三點鐘》也運用了“蒙太奇”手法:兩邊的人行道，闊四步半，中央的車道十八步。電車軌道，雙軌，車子來，車子去，飛，飛，飛一般的，司蒂倍克，雪佛蘭，歐斯康，奧斯汀，道奇，發施登，派卡，飛霞509，克雷斯勒，黑潑麻鼻爾……大塌車，人力車，馬車，小車，貨車，運貨汽車，無軌電車，下來，下來，下來，人，男，女，上去，上去，開。走，腳踏車，人力車，人力車。人力車，汽車，汽車……③這一段描寫把南京路上來來往往的車輛、熙熙攘攘的人群生動地描繪出來，一個個街道場景，一組組絮亂的鏡頭，他用破碎的語言將一個個畫面組接在一起，既表現出都市的動感與繁華，又顯露了令人眩暈的擁擠與嘈雜，還折射出人們的煩躁心態，“蒙太奇”手法運用得恰到好處。

穆時英的“蒙太奇”手法更為“老辣”，他的小說里常把許多交織的線索與互不相干的故事拼貼在一起，相互沖撞、反諷、回旋，造成一種極不尋常的藝術效果。《上海的狐步舞》全文就是由不同場景和畫面組接而成的，畫面既各自獨立，又相互銜接，恰似一部以“蒙太奇”手法拍攝的電影。他用文字攝取一個個鏡頭，鏡頭不停地移動轉換，一幅幅不同的畫面交叉組接在一起，形成對照與對比，產生出強烈的視覺和感覺的雙重藝術效果。在他的《街景》《夜總會里的五個人》《黑牡丹》《夜》、PIERROT、《紅色的女獵神》等作品中都采用了這種“蒙太奇”。

張愛玲的小說則常常使用“時間蒙太奇手法”的手法，即“主體可以在空間上保持不動，而人物的意識卻可以在時間上移動”④，使過去與現實“閃回”轉換，自然流暢，既拓展了作品的表現空間，又造成了一種悠然雅致的藝術效果。其最典型、也最為人稱道的例子是《金鎖記》中七巧在房間里監督兩個丫鬟放箱子的一段描寫。作者用七巧看著箱子一只只疊放在一起作為“引子”，將七巧過去的記憶交疊在現在的現實生活之上，描寫了“麻油西施”時代的麻油店的景象和七巧青春的樣貌及日常生活，而昔日肉案上撲面而來的生豬油的“膩滯的死去的肉體的氣味”讓七巧還記憶猶新，也讓她想起了曾經“床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的肉體”⑤。這時，風吹得房間墻上的“?呶牡衿岢ぞ?rdquo;搖搖晃晃，七巧按住鏡子，鏡子清晰地照出了現在七巧所在的房間的景象———褪了色的陳設和丈夫的遺像，一切在鏡中蕩漾著，令人暈眩，而鏡中老了十年的七巧的樣子則更為觸目驚心。這里，過去的回憶和現在的實景通過作者巧妙地畫面組接緊密聯系起來，形成了鮮明的對照，寫出了十年間主人公的巨大變化，也表現出其不同的精神狀態，給讀者以強烈的視覺和感覺刺激。而在《沉香屑•第一爐香》中，張愛玲也運用了“時間蒙太奇”的手法，將前后發生的兩種感受黏合在一起，加以夢境般的呈現，也很值得品讀和玩味。