一、“戲曲題材再創作”方式產生的背景

中國戲曲是民族優秀傳統文化的重要組成部分。早期中國動畫藝術家就已經在“戲曲風格動畫”形式方面做了不少嘗試。他們從中國傳統戲曲文化藝術當中汲取營養，在動畫作品中表現出中國獨有的風格，并取得驕人的成績。經典作品有《驕傲的將軍》和《大鬧天宮》等。“這一風格是以自然物象和京劇為原形，通過高度概括，提煉事物的本質特征，創造出有秩序、程式化的具有形式美的美術風格。”（1）雖然該嘗試取得過崇高的藝術成就，但是對于戲曲藝術在新時代的傳播卻略顯不足。目前中國傳統戲曲文化正面臨空前的危機，我國現存戲曲劇種267種，比新中國成立初減少了上百種。與此同時國外動畫占據了大部分的中國文化市場，也在一定程度上改寫了中國青少年的“歷史記憶”。動漫藝術是否能存活和發展，要看它是否真正扎根于本民族文化沃土，生長成涌動著本民族文化熱血的鮮活生命體。

近年來政府出臺多項措施，鼓勵民族動漫產業的發展，因而以傳統經典戲曲為題材的原創動漫作品的創作量也迅速增加。從包括“首屆中國動漫藝術大展”和“第十一屆全國美展”等各類大型的動漫藝術作品展覽中可以看到，一種新的戲曲元素動漫創作形式已逐漸形，成并逐漸體現出它強大的生命力。這就是：戲曲題材再創作方式。

用這種富有特色的方式產生的動漫作品，讓傳統戲曲文化精神在動畫中得以復活和振興。

二、戲曲題材再創作方式的概念界定及意義

動漫的“戲曲題材再創作”是以動畫的形式來重新演繹經典戲曲故事，利用動畫的制作技術和表現手法，融合傳統戲曲曲目的藝術表現元素，將戲曲藝術的精髓融入到動畫創作之中的新型動畫藝術創作方式。“戲曲題材再創作”和過去的“戲曲風格動畫”并不相同。“戲曲風格動畫”是把戲曲中的元素進行提煉運并用到傳統故事當中的一種藝術形式，在中國動畫藝術中早已有之。而“戲曲題材再創作”是一種新的創作方式，它是根據已經經過提煉加工之后的戲曲作品基礎上進行的二次創作，目的是讓傳統的經典戲曲藝術重新煥發青春，讓更多的新觀眾能關注傳統戲曲，而且是傳統戲曲與時俱進的一種改良式創作方法。

動漫的戲曲題材再創作方式具備三方面優勢：一是品牌優勢，中國擁有大量的戲曲迷，戲曲這種藝術形式深人群眾，因此戲曲本身就有品牌效應。二是題材優勢，戲曲劇目的故事、題材及敘述都非常經典，在此基礎上稍加改編，就能獲得很好的動畫故事。三是傳播優勢，引起廣大青少年對戲曲的關注和興趣，繼承和發揚民族文化。這是一種順應時代需要的傳播方式，突破了戲曲以往的表現形式，可以讓更多的人去接觸和了解戲曲藝術，同時也是對中國動畫藝術作品在創作方式上的推動。它不是戲曲和動畫的簡單相加和重疊，而是一種開拓性的藝術創造，是一種推廣傳統戲曲文化魅力的新型創作方式。

三、動漫的戲曲題材再創作的方法研究

下面我們以入選“第十一屆全國美展”動漫展區的作品《貴妃醉酒》為例，探討一下戲曲題材再創作的方法。動漫連環畫《貴妃醉酒》是以我國京劇大師梅蘭芳的經典劇目《貴妃醉酒》為藍本，用戲曲題材再創作的方法繪制出來的動漫動漫連環畫作品。（如圖1）。京劇《醉酒》表現的是：唐明皇失約楊貴妃，轉駕西宮，楊貴妃借酒澆愁的一段故事。梅蘭芳先生演出此劇后，在多年的實踐中對該戲進行不斷的修改，在音樂、唱腔、表演、身段等方面反復錘煉，給予不斷的豐富和發展，尤其是對人物的內心情感給予深刻的挖掘和理解，又充分給予刻畫和表達，大大地加強了這出戲的思想性和藝術性，成為一個典型的梅派名劇。

要創作有中國特色的戲曲動漫作品，不僅要有深厚的戲曲文化底蘊，能準確表達中國戲曲文化精神，更要充分利用動漫的手段來增加戲曲文化的時代性。歸結起來動漫藝術的戲曲題材再創作主要有三種方法：

1、以形傳神：這里所說的形，是指動漫角色的造型。如果把動漫作品比擬血肉之軀的話，那造型就是角色設計的筋骨。有戲曲文化特色的動漫作品首先就體現在角色的造型上。而動漫形象設計包含兩種，就是形象設計與內涵設定。動漫形象設計來自于對生活的感受，它是在劇本描述的角色外貌特征與性格特征的基礎上進行藝術地創造，包含了形象的集中概括與提煉加工等一系列過程（2）。

動漫連環畫《貴妃醉酒》的角色造型成功借鑒了京劇臉譜的形式，充滿東方神韻。作品藝術處理手法大膽，動漫人物高度風格化。創新性地將傳統形象卡通化設計為簡約的“方體”。簡化了原本繁復的造型卻又不失傳統的韻味，充滿趣味性、藝術性和潮流感。一方面，“方”在中國傳統美學中具有很重要的審美價值。另一方面，方形的簡約方式使得動漫角色的造型受到極大的約束。但正如偉大的藝術家達芬奇指出：“限制產生力量”。正是這種約束使得作品展現出更強的魅力和更富動漫藝術所特有的幽默感。而貴妃造型中緊縮的柳葉眉把她滿心的怨恨和無奈表露無疑，從外表上就讓人感同身受，頓生愛憐之心。《貴妃醉酒》十分注重人物性格的刻畫，對于阿諛奉承的高力士和裴力士采用對于臉部的細節處理，夸張的表情，滴溜溜轉的眼睛讓人忍俊不禁，充分展示了高力士和裴力士看到楊貴妃酒后失態的驚訝之情。

2、以態寫美；這里所說的態，是指動漫角色的動作形態。京劇《醉酒》最大的特色是“美”。梅先生不僅從服裝、造形美化她，而且還以動聽的歌喉，抒情、別致而委婉的四平調唱腔，在精采紛呈的曲牌音樂中，結合著表演和各種身段技巧來顯示楊玉環的美（3）。動漫連環畫《貴妃醉酒》借用梅蘭芳大師對楊貴妃的藝術處理——醉酒的外在形態（從掩袖而飲到隨意而飲的動態變化）來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自制、沉醉失態的心理變化過程。連環畫中簡約的幾個靜態舞蹈動作形象惟妙惟肖，讓人深切地感受到楊貴妃在酒醉后仍不失溫婉之美。像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等動作，細致入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復雜心情一層層揭示出來。體現出梅蘭芳大師演繹的“美人醉酒，醉酒也難