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音樂藝術雜志

2021-05-19 13212 藝術綜合

音樂藝術雜志基礎信息:

《音樂藝術》雜志為全國性音樂理論學術季刊,全國中文社科核心期刊,是全國發(fā)行量最大的音樂院校學報。本刊遵循“百花齊放、百家爭鳴”的方針,發(fā)表音樂各領域和學科的研究成果,反映人們對音樂中所體現(xiàn)的歷史和傳統(tǒng)、文化和民族、分析和研究、思維和觀念、表演和實踐諸方面以及與之關聯(lián)的人、自然和社會問題的討論和關注。本刊在欄目種類設置和前沿學科方面居同類刊物領先地位;在同類刊物中發(fā)行量第一。

音樂藝術雜志期刊榮譽:

本刊獲獎情況:華東地區(qū)“優(yōu)秀期刊獎”(97,第二屆)、中國首屆學報評選中獲“最佳整體獎”(99)、全國高校社科學報評優(yōu)活動中被評為“第二屆全國優(yōu)秀社科學報”(02,第二屆)。

音樂藝術雜志欄目設置:

本刊主要欄目:分析·研究、歷史·傳統(tǒng)、文化·民族、思維·觀念、讀書·評樂、表演·實踐。

音樂藝術雜志訂閱方式:

ISSN:1000-4270,CN:31-1004/J,郵政編碼:200031。

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    音樂藝術雜志社投稿信息

    1.文章標題:一般不超過300個漢字以內,必要時可以加副標題,最好并譯成英文。

    2.作者姓名、工作單位:題目下面均應寫作者姓名,姓名下面寫單位名稱(一、二級單位)、所在城市(不是省會的城市前必須加省名)、郵編,不同單位的多位作者應以序號分別列出上述信息。

    3.提要:用第三人稱寫法,不以“本文”、“作者”等作主語,100-200字為宜。

    4.關鍵詞:3-5個,以分號相隔。

    5.正文標題:內容應簡潔、明了,層次不宜過多,層次序號為一、(一)、1、(1),層次少時可依次選序號。

    6.正文文字:一般不超過1萬字,用A4紙打印,正文用5號宋體。

    7.數(shù)字用法:執(zhí)行GB/T15835-1995《出版物上數(shù)字用法的規(guī)定》,凡公元紀年、年代、年、月、日、時刻、各種記數(shù)與計量等均采用阿拉伯數(shù)字;夏歷、清代及其以前紀年、星期幾、數(shù)字作為語素構成的定型詞、詞組、慣用語、縮略語、臨近兩數(shù)字并列連用的概略語等用漢字數(shù)字。

    8.圖表:文中盡量少用圖表,必須使用時,應簡潔、明了,少占篇幅,圖表均采用黑色線條,分別用阿拉伯數(shù)字順序編號,應有簡明表題(表上)、圖題(圖下),表中數(shù)字應注明資料來源。

    9.注釋:是對文章某一特定內容的解釋或說明,其序號為①②③……,注釋文字與標點應與正文一致,注釋置于文尾,參考文獻之前。

    10.參考文獻:是對引文作者、作品、出處、版本等情況的說明,文中用序號標出,詳細引文情況按順序排列文尾。以單字母方式標識以下各種參考文獻類型:普通圖書[M],會議論文[C],報紙文章[N],期刊文章[J],學位論文[D],報告[R],標準[S],專利〔P〕,匯編[G],檔案[B],古籍[O],參考工具[K]。

    11.基金資助:獲得國家基金資助和省部級科研項目的文章請注明基金項目名稱及編號,按項目證明文字材料標示清楚.

    12.作者簡介:第一作者姓名(出生年月-),性別,民族(漢族可省略),籍貫,現(xiàn)供職單位全稱及職稱、學位,研究方向。

    13.其他:請勿一稿兩投,并請自留原稿,本刊概不退稿,投寄稿件后,等待審查。審查通過編輯部會通知您一般雜志社審核時間是1-3個月:如果要是到我中心給你論文發(fā)表請詳細看。

    音樂藝術雜志社編輯部征稿回憶沃爾夫岡·弗蘭克爾馬來民間音樂的節(jié)奏模式與馬來文化的深度結構(上)中國古代音樂文化東流日本的研究——日本音樂制度(內教坊)的形成與變衍二十世紀帕薩卡里亞代表作品概述(二)論節(jié)奏的組織與結構——卡特《木管四重奏》練習曲NO.7中節(jié)奏的分析與認識向往著一個神秘而沒有痛苦的天國世界——馬勒的第四交響曲解析丁善德鋼琴作品的調思維研究“重寫音樂史”:一個敏感而又不得不說的話題——從第一本國人編、海外版的抗戰(zhàn)歌曲集及其編者說起傳統(tǒng)的音樂和音樂的傳統(tǒng)——論傳統(tǒng)音樂的時空觀二十一世紀中國音樂研究走向何方?——“中國音樂研究在新世紀的定位”國際學術研討會綜述《二十世紀的中國音樂創(chuàng)作——阿炳的音樂與意義》導言(上)肖邦諧謔曲“悲情”之外?——從肖邦《E大調練習曲》(作品10之3)看音樂意義的存在方式浪漫主義的鄉(xiāng)愁是誰?叩響了哀傷的心門——循著《悲情肖邦》的“舞步”遙望“悲情之路”“悲情肖邦”何以悲情?——對肖邦音樂之悲情內涵的聽辨、分析與讀解音樂是什么,我們怎樣理解?——林華《音樂審美與民族心理》之序“儀式音聲研究框架”之解讀——兼議曹本冶《思想~行為:儀式中音聲的研究》文化認同——音樂人類學研究的重要理論視角音樂“詮釋”對象的復合性——音樂表演對象基本屬性的話語分析猶太情結對勛伯格音樂的影響:對《華沙幸存者》的思考一個值得學習的音樂學考察范例——1950~1954年音樂研究所單弦牌子曲采錄與整理工作

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