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美術(shù)期刊投稿論文傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展探求

來(lái)源: 樹人論文網(wǎng)發(fā)表時(shí)間:2017-01-13
簡(jiǎn)要:傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為中國(guó)優(yōu)秀文化的承載,包含科學(xué)技術(shù)、人文思想和工藝技巧,以下是小編搜集整理的一篇 美術(shù)期刊投稿論文 :探究傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)狀的論文范文,歡迎閱讀查看。 摘

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為中國(guó)優(yōu)秀文化的承載,包含科學(xué)技術(shù)、人文思想和工藝技巧,以下是小編搜集整理的一篇美術(shù)期刊投稿論文:探究傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)狀的論文范文,歡迎閱讀查看。

美術(shù)期刊投稿

  摘 要:新時(shí)代下文化產(chǎn)業(yè)成為各國(guó)發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)之一,傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為蘊(yùn)含我國(guó)悠久文化歷史的重要產(chǎn)業(yè)。本文就傳統(tǒng)工藝美術(shù)的行業(yè)定位進(jìn)行分析,透過(guò)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,最終對(duì)其發(fā)展提出幾點(diǎn)建議,望對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展有所幫助。

  關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)工藝美術(shù);文化產(chǎn)業(yè);創(chuàng)意

  一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的定位

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為我國(guó)由來(lái)已久的產(chǎn)業(yè)之一,其定位一直未被人們所不確定,但是作為承載著我國(guó)深厚文化底蘊(yùn)與科技的傳統(tǒng)藝術(shù),其新時(shí)代下的發(fā)展必須受到重視,所以先確定其定位,找到新時(shí)期傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展缺陷不足,從而得出發(fā)展方法。

  伴隨著文化經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展,傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分被越來(lái)越多的人所認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在一段時(shí)期發(fā)展緩慢,僅僅重復(fù)過(guò)去的形制,缺少創(chuàng)新、展現(xiàn)的多是仿造中國(guó)古代的工藝美術(shù)產(chǎn)品,匠氣明顯,一定程度上體現(xiàn)著工業(yè)制造業(yè)的特性,而作為商品生產(chǎn),在歷史上也曾產(chǎn)生過(guò)巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,直至今日其手工生產(chǎn)的形式仍是工藝美術(shù)的一個(gè)重要特征,雖然成為了制造業(yè)的一個(gè)補(bǔ)充,但依舊發(fā)揮著不可忽視的作用。工藝美術(shù)在社會(huì)價(jià)值和實(shí)用方面體現(xiàn)了“用”與“美”相統(tǒng)一的造物原則,是百姓生活中的美麗,這種以實(shí)體形態(tài)的文化內(nèi)涵承載,本身就是民族文化與歷史內(nèi)涵的視覺(jué)傳播,這種時(shí)代性的典型造型對(duì)于后世,一定程度上也是物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與體現(xiàn)。

  因此,對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的行業(yè)歸屬,并不能純粹的歸為工業(yè)制造業(yè)或是文化產(chǎn)業(yè)。傳統(tǒng)工藝美術(shù)所具備的多重屬性足以讓它作為一種中性產(chǎn)業(yè),既屬于經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)又屬于文化產(chǎn)業(yè)。如此在工藝美術(shù)品生產(chǎn)上以經(jīng)濟(jì)性為主體,從文化事業(yè)的角度對(duì)傳統(tǒng)技藝的傳承方面加以支持,這對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)來(lái)說(shuō)是發(fā)展機(jī)遇。

  二、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的現(xiàn)狀

  我國(guó)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷史悠久,不論是新石器時(shí)代開創(chuàng)的陶器技藝,還是后來(lái)蓬勃的瓷器、金工,都是中國(guó)古代文化的重要組成部分。

  1、現(xiàn)代社會(huì)的沖擊

  隨著生產(chǎn)技術(shù)的快速發(fā)展,工藝美術(shù)生存的土壤也在發(fā)生著變化,機(jī)械化生產(chǎn)方式以其較低的生產(chǎn)成本,已具有很強(qiáng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。而傳統(tǒng)工藝因其制作工藝特殊性,生產(chǎn)成本很難降低,使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中劣勢(shì)突出。盡管近年來(lái)國(guó)家加大了扶持力度,但在一些地區(qū)工藝美術(shù)復(fù)興的發(fā)展緩慢,前景依舊不容樂(lè)觀。同時(shí),傳統(tǒng)工藝美術(shù)既有宮廷工藝美術(shù),也有民間工藝美術(shù),但是今天的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品大部分與日常生活產(chǎn)生了距離,往往作為收藏品、陳列品被收藏家門所喜愛(ài),這也給工藝美術(shù)發(fā)展帶來(lái)了一定的局限。

  2、傳統(tǒng)工藝人才的匱乏

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為中國(guó)優(yōu)秀文化的承載,包含科學(xué)技術(shù)、人文思想和工藝技巧,但是高科技的發(fā)展、新機(jī)器的發(fā)明使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)的手工作業(yè)略顯落后。但是,我國(guó)目前傳統(tǒng)工藝美術(shù)面臨專業(yè)人才面臨“斷層”的尷尬局面,人才的缺失窘?jīng)r,怎能不對(duì)傳統(tǒng)技藝的傳承產(chǎn)生擔(dān)憂。

  3、傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)意缺失

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)雖然歷史悠久,但是縱觀其發(fā)展歷程,諸多創(chuàng)新發(fā)展與輝煌成就僅在中國(guó)古代得以呈現(xiàn)。近現(xiàn)代的傳統(tǒng)工藝美術(shù)就好像是照片上的花朵,見得其形,卻難聞怒放的芳香,傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化內(nèi)涵被淡化了。這種一味對(duì)過(guò)去成果的復(fù)制,缺乏與其他文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合促進(jìn),帶來(lái)的只能是短暫效益之后的創(chuàng)意缺失,發(fā)展擱置。

  三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展建議

  1、發(fā)揮傳統(tǒng)工藝美術(shù)優(yōu)勢(shì)

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)以投資少,就地取材,綠色經(jīng)濟(jì)等特點(diǎn),在生態(tài)環(huán)境亟待保護(hù)的今天顯得格外重要,并且亦能充分發(fā)揮傳統(tǒng)工藝美術(shù)地域性特點(diǎn),變廢為寶同時(shí)又弘揚(yáng)了地方特色,將地方傳統(tǒng)文化傳承繁榮。同時(shí),其勞動(dòng)就業(yè)容量較大,并已在全國(guó)形成許多產(chǎn)業(yè)園區(qū),聚居許多具有高超技藝的專業(yè)創(chuàng)作人員。因此,傳統(tǒng)工藝美術(shù)尋求發(fā)展,定要結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的市場(chǎng)需求,發(fā)揮其環(huán)保的制作方式與傳承優(yōu)秀文化內(nèi)涵的承載形式的優(yōu)勢(shì),生產(chǎn)更多與百姓生活相關(guān)的民間工藝美術(shù)品。依托文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的勢(shì)頭,在各地文化園區(qū)中重點(diǎn)發(fā)展,貼近生活,吸引百姓,重塑客源,定能迎來(lái)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的又一春天。

  2、優(yōu)化傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的環(huán)境。

  近年來(lái),國(guó)家也對(duì)文化產(chǎn)業(yè)及詳細(xì)項(xiàng)目出臺(tái)一些相關(guān)政策,扶持文化產(chǎn)業(yè)的有序蓬勃發(fā)展,同時(shí)借鑒國(guó)內(nèi)外扶持工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn),加強(qiáng)工藝美術(shù)政策引導(dǎo),從而促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。

  由于目前法制環(huán)境的不夠完善、在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下,工藝美術(shù)行業(yè)仿制、作假現(xiàn)象仍較為嚴(yán)重,這就極易挫傷創(chuàng)新的主動(dòng)性、積極性,繼而影響新產(chǎn)品的開發(fā)。而國(guó)務(wù)院頒布的《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》及此后各地出臺(tái)的保護(hù)條例,為傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)提供了保障。因此,完善法制環(huán)境,以法律手段保護(hù)創(chuàng)新,以政策引導(dǎo)發(fā)展,產(chǎn)業(yè)才能持續(xù)發(fā)展,傳統(tǒng)文化才能更好地發(fā)揚(yáng)光大。

  3、加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)教育,建立高科技研發(fā)隊(duì)伍

  作為以手工制作為主要生產(chǎn)形式的行業(yè),其工藝技術(shù)、人才儲(chǔ)備就顯得尤為重要。而現(xiàn)今傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)人才匱乏、技藝傳承困難的現(xiàn)狀,大力培養(yǎng)、積極引進(jìn)、合理使用各類人才,建設(shè)一支結(jié)構(gòu)合理、素質(zhì)優(yōu)良的工藝美術(shù)人才隊(duì)伍不失為一計(jì)良策。因此,要提高工藝美術(shù)大師的政治地位和經(jīng)濟(jì)待遇,完善高校的工藝美術(shù)教育培訓(xùn)體系與研究設(shè)計(jì)隊(duì)伍,開拓創(chuàng)新,鼓勵(lì)、引導(dǎo)工藝美術(shù)專業(yè)人員積極創(chuàng)作,促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。

  4、順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的路線要遵從市場(chǎng)規(guī)律和生活發(fā)展的需要。工藝美術(shù)既然以實(shí)用為目的,那就要在新產(chǎn)品、新工藝的研發(fā)上提高自主創(chuàng)新能力,充分考慮傳統(tǒng)工藝美術(shù)消費(fèi)的多層性,為傳統(tǒng)工藝美術(shù)的市場(chǎng)投放找準(zhǔn)定位,促使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)向科技進(jìn)步轉(zhuǎn)變,增強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展后勁。

  另外,品牌戰(zhàn)略的實(shí)施同樣不可或缺。把傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品品牌化,一定程度上杜絕市場(chǎng)上簡(jiǎn)單的復(fù)制、造假,通過(guò)提升企業(yè)產(chǎn)品品牌形象,或是發(fā)展工業(yè)旅游、產(chǎn)業(yè)旅游,將傳統(tǒng)工藝美術(shù)名家的產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)化,生產(chǎn)工藝市場(chǎng)化,提高產(chǎn)品知名度,從而更有利于產(chǎn)品走向世界,傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承和持續(xù)蓬勃發(fā)展。

  5、提供傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展平臺(tái)

  傳統(tǒng)工藝美術(shù)的健康發(fā)展,同樣離不開良好健全地發(fā)展平臺(tái)。在推進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝、產(chǎn)品發(fā)展的同時(shí),充分借助文化創(chuàng)意有利平臺(tái),做大做強(qiáng),推向市場(chǎng),讓更多的人了解傳統(tǒng)美術(shù)工藝,讓這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走向全國(guó)、走向世界。

  總之,工藝美術(shù)行業(yè)遇到我國(guó)文化大發(fā)展、大繁榮的盛世,這對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)帶來(lái)說(shuō)是機(jī)遇。我們必須把握這一機(jī)遇,才能將承載著民族文化、藝術(shù)智慧的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的光芒、內(nèi)涵散發(fā)出來(lái),才能更好地承載我國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、地域文化發(fā)展史譜寫輝煌的篇章。

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